最近意淫记忆碎片,后来又看克里斯托弗诺兰,发现他像我这么大的时候也在意淫这件事,我就觉得,不好,要出事儿。
出的事儿是这样的,很久以前我看王小波,发现他总是爱说“当然,事情还有另一个版本”,然后就把故事推翻从头来过,搞得红拂时而夜奔时而忘本。我承认那种今儿还露着大腿性感妩媚明天就扎起马尾可爱动人的姑娘确实颇让男人无力招架,但是当年少不更事的我一时还不能接受。后来又在他的推荐下看《情人》,感觉杜拉斯叙事的思绪似乎是掺杂在湄公河水里,从越南一直蔓延到老挝。再后来再看李银河的回忆录,才知道原来王小波和他意淫的老师杜拉斯都有个习惯——就是把写好的稿子敲进电脑里,然后让电脑给段落重新排序。
原来如此!所谓的叙事顺序原来就是没有顺序——事情我都告诉你了,前因后果,起承转合,全靠您自己意淫罢。想明白这个,诺兰的长篇处女作《追随》以及让他一炮而红的《记忆碎片》在叙事结构上似乎就显得不那么空前绝后了,然而至少在电影史上,他终归还是第一个吃螃蟹的人。
《追随》讲述了一名梦想成为作家的年轻人为搜集人物素材跟踪别人,反被人利用成为谋杀案的替罪羊。
这是一部非常卖弄的电影,故意用剪辑做出三条时间线,其实就算导演按照正常的时间线剪辑,也并不影响这个故事。这个故事中最大的转折点是结尾时,真正的幕后是黑老大为了杀掉自己的情妇,并完美的嫁祸给主人公。这样,那个完成这一任务的神秘男人就令人觉得非常可怕了。这个点不会因为正常时间线剪辑而改变。反而因为导演太过于卖弄,前面对于跟随行为的反复反转已经消磨了人的耐心。
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剪辑的魅力
《追随》是导演诺兰的剧情长篇处女作,是一部情节紧凑篇幅短小的悬疑片。
两条明线相互交错,并行前进,两条暗线在影片叙述外纠缠,时隐时现,直到最后一刻才浮出水面,是标准的悬疑片结构。
电影最为高明的地方自然是诺兰天才般的剪辑与结构重塑。
他首先打乱了故事的时间顺序,在多个场景的转化中,忽略了时间的先后,用场景相似性来完成切换与连接,时刻在给观众设置时间陷阱。在影片展开几十分钟后
“追随”以诺兰的水准,以及豆瓣的评分而言,相对失望。
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