开场便有宫崎骏笔下经典人物的面孔，那个男人好像汤婆婆的孙子啊~熟悉的面孔让我期待接下来发生的平安的事，一个可爱的萌物小金鱼，调皮的和一大群金鱼玩耍，然后被罐子卡住，冲到了浅海，被小男孩救了，宫崎骏爷爷也是拥有魔法的，让我可以瞬间童心放大，从一个大人biu的变成小孩子，和他们一起经历着，跌宕起伏，手心出汗。
不得不说这是我觉得宫崎骏爷爷拍的不错的电影，在我心里排名靠前，它虽然讲述了一个耳熟能详的故事，海的女儿，但是它所展现的纯真无邪可爱，让人很喜欢，仿佛自己可以经历的童话故事。
宫崎骏爷爷辛苦啦
“宗介爱波妞，波妞爱宗介”这句话几年前我就已经听说过了，但一直没看过这部电影，直至今天我去看时，我搜索的名字都是错的：悬崖上的波妞。
《崖上的波妞》主要讲述的是小男孩宗介救下了一只像离开父亲管教的金鱼，并取名叫波妞，之后波妞被父亲强行带回大海，波妞便想成为人类，面对父亲的阻挠，小镇的海啸以及失去魔法的威胁，波妞仍然要和决心一生守护她的宗介在一起。
整部影片的画面很漂亮，很可爱，把日本的临海小镇描绘得很和谐美好。可爱的波妞一出场就收获了一大波的喜爱
我要说，这部动画里面的金鱼公主差点就把我给彻底的萌翻了。以后有机会，真想和女友一起去电影院看这部动画。宫崎峻的风格依旧，孩童的幻想世界和成人的现实生活交织着。男主人公的母亲是一个稍稍粗线条的人，她的儿子成为了人鱼公主的恋人后，她在海底的世界和人鱼妈妈谈话，我当时就在想：真是一个开明的母亲啊……人鱼公主在变成人的过程中，有一个变成小鸡在水面上跑的镜头，萌死我了。那段海啸的戏，让人看后大呼过瘾。人鱼公主在海面上蹦跳，她面对香肠时的样子，让我想起了《龙猫》里面的那个胖乎乎的小妹妹。
end
宫崎骏与吉卜力，无论谱写怎样的故事，不论温婉欢快还是严肃深刻，总是暗暗的向观众展现一种倔强执拗。我眼中的吉卜力，永远是无条件的认同、歌颂人性的真善美。童话的结尾永远美好，善良的人们永远有好报，犯错忏悔永远会得到原谅，所有幼稚单纯的叙事在宫崎骏手中都是公理，不证自明。吉卜力代表着社会人内心最柔软的角落。无论其他地方充斥着怎样的欺骗陷害污蔑诋毁，弥漫着怎样的冷酷残忍自私孤独，吉卜力总是倔强的指向那个角落：看，那才是世界该有的样子。这样的创作者们善良且不妥协，他们并不是看不见污秽与肮脏，正是因为他们看得真切，才认真努力的为大家描绘乌托邦。当同行们不断的试图将故事讲的复杂现实而又戏剧性，只为迎合商品经济下的消费者时，吉卜力犟着脾气依旧写着自己的成人童话。我始终相信只要艺术家傲骨撑起的善良高尚依旧存在，无论多平静、多天真、多简单、我们总会对吉卜力无比喜欢。
你还在看童话吗?
或者说，你还相信那些古老而传统的价值观，相信爱的力量，相信奇迹的存在吗？
有一段时间，我被那些尽情颠覆，尽情嘲笑，尽情展现人性之黑暗的电影征服了。我以为这才是人生的真相，这才是答案。而那些真善美啊，美好温情啊，牺牲奉献啊，不过是一层甜得发腻的奶油，只适合给未成年的孩子们解解馋，而大人们——他们需要一些重口味的东西。
这样想的时候，我以为自己是长大了，扔掉了那些童话书，如饥似渴的学习成人世界的规则。我嘲笑那些一本正经的人，觉得他们要不就是过时了， 要不就是在装蒜。那些以“王子和公主从此幸福的住在一起”结束的童话，他们是编不下去了吧？恐怕再多说一句，雾气就要散去，手中的片刻温暖也要化作冰凉。
有一段时间，我习惯于那种无需任何付出却能尽情享受的暧昧——没有开始，没有结局，甚至不会有一个明确的说法和目的。我已经软弱到不敢相信真爱的存在，不敢相信执子之手与子偕老的承诺，也没有把握可以承受别人对自己完全的托付。
可是在内心深处
《悬崖上的金鱼姬》的故事情节应该脱胎于我们熟悉的童话《海的女儿》那个小美女的故事。《悬崖上的金鱼姬》保持了宫崎骏老爷以往的动画作品风格画面色调明快，故事情节阳光有趣，五色斑斓的海底世界，风景秀丽海边小镇配上一群善良的村民，故事中没有真正意义上的大反派，更多是美好的童真。
一直生活在深海的金鱼姬波妞恋上了陆地上的生活，不是爱上某位王子或是某位帅哥，而是喜欢上了一位小朋友，五岁的小男生宗介。《海的女儿》中的小美人鱼因为王子的移情别恋最后化身为了泡沫，波妞一样受到了这样咒语的困挠。波妞的父亲也因为这样，害怕波妞受到伤害，不想让波妞那个纯洁的心遭受纷繁界世而变质，海神觉得波妞爱上了宗介，恋上了陆地生活，困于海洋中纵然是安全但并不快乐，海神帮着波妞完成这样个愿望，让波妞变成一个可爱的小朋友。
这一次宫崎骏故事的重点不是《海的女儿》中的恋情背叛，而是俩个小朋友间俩小无猜简单而纯美的爱。看到波妞乘着大风大波追逐着宗介，在悬崖顶当宗介展开怀抱将狂奔而来的波妞拥入怀中，那一刻真的被感动到
《崖上的波妞》每个人心中都有一个童话世界
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