导演王一淳凭借处女作《黑处有什么》获得FIRST青年电影展最佳导演，有人称这部电影是过誉的电影，叙事零散、琐碎、情节太过刻意；有人却拍手称奇，认为其以女性视角诠释和窥探了世界的黑处，观察到了一个被压抑和尘封的世界；但从另一个角度看，却以为导演与剧中的人物一般，虽困于此，却始终渴望突破，寻找片中所唱的《橄榄树》，去突破、去解放、去流浪。
一、压抑的时代背景
看之前稍微了解了一些情况，所以就知道了电影节版本和公映版是不一样的，真算起来，甚至是公映版长了一些，当然，多了的那些东西多少有些无关紧要，反而砍掉的那些细枝末节会更让我们这些好事的观者感兴趣。
无论如何，我看的是公映版。
“中国版《杀人回忆》”这个标签不是第一次出现了，之前的《西北偏北》就用过，只可惜，那片子其实很糟糕。《黑处有什么》相对来说好了不少，但我仍旧反对将“中国版《杀人回忆》”这样一个标签贴到它的头上，因为，纵有借鉴，但在内里，两部片子是很不一样的。
《杀人回忆》是穷尽了创作者的全部气力，投注到了那桩连环杀人案上，无论是从氛围的营造，还是从时代的还原上来讲，都做到了一个相当高的水准，以致于观者在观看过程中很容易就产生强烈的移情效应，看完之后，细思极恐，不寒而栗。
《黑处有什么》在这点上确实是在借鉴《杀人回忆》，同样是一个潜伏在暗处的强奸杀人魔，神出鬼没，犯下累累罪行，最终又销声匿迹（是的，这个讨论建立在无视片尾的广电出品审核字幕的基础上）
果然又被杀人回忆的噱头给骗了，不过却意外的挺对我口味，因为这是一部具有年代感的厂矿电影。又是以少女视角来展开的，关注特有时代下少女的青春成长。
通过她们的视角或是成长过程，我们总能清晰的去窥探那个时代的独有特征。所以私人还是挺喜欢这类青春片的。
而本片这个时代最大的特征是什么了？相信还没看完电影你们就知道了。这是一个极度“性压抑”的时代。这种压抑的心理主要是其外部那个弊病的体制而造成的。
在本片中，从家长、老师和邻里朋友整个闭环都对“性”避而不谈的保守态度，这样何来“性”的教育。甚至还有“苍蝇不叮无缝蛋”这类错误观念的存在。而这些观点可谓无孔不入，它存在每个人的成长环境中，从家庭到学校再到社会。恩，我想说的是它就是这个年代的症结，你无处可躲。
我们来看看看曲靖在本片是如何完成性启蒙这个过程的。从最开始奸杀案的出现，不明“强奸”何意去查字典、然后是偷偷的捧读生理读物、再到去商店里买文胸遭拒，最后是初潮的后独自一人去录像厅看《蜜桃成熟时》直到泪流。
整个过程是那么的讽刺和无奈
不论哪种艺术形式，独特性、独创性总在独特经验中呈现，不论感受到达什么程度，不论用的是诚实还是艺术化的表达方式。其次在于面对与表达。这是影片给我的感受，也是关于创作更多的一些信心。启发这一点认知的是影片对于青春和犯罪的联系描写。
女孩的成长确实不易，不论哪个年代，性都是难以避免的现实问题，当它呈现出不甚纯洁的面目时无法避免的是关于犯罪的想象，这部影片里青春与犯罪行为的气息是有着共通性的。人物设置中父亲的法医职业在铺垫上看是很顺理成章的，既让故事的进行合理化又让女孩对于犯罪事件的敏感正常化，之后敬老院中老人的猥亵（手法看起来比较温和而已）对于犯罪与危机想象的开启也非常成功。在故事的进行中影片设置了很多情节来描述青春，比如烫头发买内衣涂指甲、和男孩的相识相处、录歌时被误当成看小黄片的被抓、爸妈的爱情、张雪失踪张飞被捕、看蜜桃成熟，也设置了一些与罪行、警察相关的情节，比如严刑逼问屈打成招、连环案件、空地埋尸等，在这两者间有不少联系，最明显的是张雪的失踪所引起的小事件
《黑处有什么》近乎完美的剧情片 动作与情境：如何区分电视影像与电影影像
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