（第六十六期）大隐小众电影小组观影会
——《八美图》语言虚假，歌舞情真
这是一部用社会话题、边缘人群、道德判断、家庭伦理、歌舞元素、精湛演技、女权人权堆砌出来的电影。有太多的话头，却让人不知从何说起，这样的电影，它所表露的情绪比表达的内容更重要。我所能理解到的是：没有什么绝对的对错善恶，人性既自私，又充满着对爱的渴望与付出。
另一个方面想说的是关于本片歌舞剧的形式，开始看每次歌舞的出现都略显尴尬，可能是我不习惯这样的表达形式吧。但有位朋友的分享提醒了我
复古风，载歌载舞，有四十年的神韵～初看让我弄不清年代背景。尤其是发生在一个封闭地点的谋杀，这样的设定是在致敬阿加莎吗？但是不容小觑的是脑洞太大的欧容，看起来还是欲罢不能，悬疑果然是欧容的拿手绝活。
虽说都是耳熟能详的老梗，欧容却妙手编制出新意。八个风姿卓越的法国女人，老中青少四代，各怀心事，轮流表白，演绎了一个体面家庭的背后有多少鲜为人知的黑暗。
男主人在全片里都没有机会露脸，所谓的一家之主，只有一个背影出现，怎么也看不出他在这个家庭的地位～他是赚钱养家的男主人，却被边缘化，他的存在只是八位女性的背景，似乎只有小女儿在乎他，但是最后他还是自己结束了生命，原因可能就是失望。
台上八个生鲜俊美的女人上演着竭斯底里的宫斗,台下无数激情亢奋的观众嘶喊着此起彼伏的叫好,我也沉浸在这口味辛辣的剧情和啼笑皆非的事实得意忘形.
等到意兴阑珊,不禁思考起来:如果一开始没有设计这个圈套会怎么样呢?每个人继续包藏着自己的秘密,并行不悖的生活下去,也许,待到人面不知何处去,矛盾便被时间消磨了去,只有桃花依旧笑春风,已经可以一笑置之.同样的问题,在看过莫泊桑的<两兄弟>后,我也想到了.<两兄弟>大致讲的是弟弟获得父亲一位好友的遗产,诱使哥哥发现弟弟是母亲和这位好友所生,哥哥一怒下抖露出来,一家人深陷痛苦之中.
细想起来,悲剧往往是这样,戏曲家,小说家都不约而同的把导火索设定为某人将秘密公之于众,而结局总不免是鱼死网破.不同派系的宗教的教义中常常会把告密作为一种罪过,我曾经迷惑不解,后来看到<读库>中一段关于吴念真一篇文章中的故事的议论,令我感悟良多.
《八个女人》电影剧本
文/［法国］弗·奥宗
译/蔡小松
清晨。冬日的花园。树木银装素裹。一辆小车稳稳地停在一幢古香古色的宅第窗前。一位红衣女郎从行李厢里取出几只箱子。这是絮宗。
絮宗：妈妈，我进屋了。
她走进客厅，把箱子放在门边，向靠在轮椅上打盹儿的外婆走去。
絮宗：外婆！
外婆：絮宗！乖孙女儿！
絮宗：你累了吗，睡着了？
外婆：只是歇一会儿。
絮宗：咱们能一起过圣诞了，我真高兴！
外婆：我也是，亲爱的。
絮宗：你的腿还好吧？
外婆：时好时坏，人老了真可怕……不过身上的病痛还不算什么，要命的是事事都离不开别人，总觉得自己是个累赘。
絮宗：好了，外婆，我们每个人都爱你，你是知道的呀。一家人就应该彼此关心（解开大衣）。
房门打开，黑人女佣沙奈尔夫人走进来——
沙奈尔夫人：我的絮宗！
絮宗：沙奈尔！小胖子！
两人拥抱。
沙奈尔夫人：哎—哎。
大门开处，从外面走进来一位高贵典雅的夫人。她脱下手套，这就是女主人——佳比。
佳比：这鬼天气！
沙奈尔夫人：夫人，咱们的絮宗可算回来了！
佳比：是啊，亲爱的。
一开始突然发现这是个悬疑剧的时候觉得挺新鲜，但后来越来越多的真相被揭露后就觉得这里面的谎言有些泛滥了。。。而且颇为不满里面对女性的刻画，虽然剧中纯粹是8个女人，但我总感觉一直都在对她们进行丑化。好像每个女人都有些见不得人的事，而那个可怜的男主角却似乎是最无辜的。不免脱离生活。当然自己对Deneuve的垂垂老矣也感到有些伤感。。。
小女儿凯瑟琳无意中目睹了家中女人的惺惺作态，于是与父亲设下了一个圈套，想探一探身边这群女人的秘密。剧情以一起谋杀案展开：在一个密闭的空间内，男主人马塞尔被谋杀了，凶手会是这8个女人之一，她们是：女主人盖比、岳母、小姨子奥古斯丁、妹妹皮瑞特、女儿苏珊和凯瑟琳、女仆路易斯、女管家香奈儿。
潘多拉的魔盒打开了：女人们在恐惧中互相猜忌，互相攻击。整个过程并不似悬疑片使人胆寒，倒显得无比荒诞滑稽，真所谓8个女人一台戏---精彩之极。影片当然不是在讲述一个侦探故事，而是以此为契机向观众呈现了人性的两极。
善与恶。在相互折磨中，难以启齿的秘密最终也曝光了:杀了亲夫的岳母，被父亲搞大肚子的苏珊，迷上皮瑞特的香奈儿，暗恋马塞尔的小姨子。。。女人的秘密无外乎爱与恨。片中每个人以一段歌舞表演来诉说着她们真实的内心世界。
渴望爱与被爱。“女人各式各样，不同时代，不同世代”
当天真的凯瑟琳以胜利的姿态宣告她为她可怜的父亲找回了公道，殊不知，这个“父亲”才是始作俑者。
八美图：八个女人八朵花，剧情荒诞关系复杂！
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