《放•逐》，或者说所有杜琪峰电影的主题和含义，绝不是对所谓兄弟情义和黑社会的描述上，真正应该发掘的是，杜琪峰用哪种形式表现了电影的文本意义。与传统的形式和内容的关系相反，在这里，恰恰是叙述主体成为了表象，而形式成为了内在的张力，甚至对形式的解读，提供了颠覆字面含义的可能性。
杜琪峰在《放•逐》里延续了其一贯的慢镜、长焦、对称结构视图的特点，当我们把目光投向他的其他作品，包括《枪火》、《PTU》和《文雀》时，我们总能看到形式的重复，但关键在于不能仅仅把这种重复当做是老套的缝合技巧，而是把它当做更深层次的征兆——正如在文学艺术中反复出现的风格意向一样，揭示着内容的非自主性：正是叙事内容和形式结构之间的间隙，维持了杜琪峰影像风格的同一性。
典型的杜琪峰式动作场面都是静止的，恰恰是在程式化的构图和画面中，才表现了整个情节发展的巅峰，传统电影的悬疑是剪辑的产物，通过对立形象的交替出现，伴以镜头规格的变化以增强情感的冲击力。这种剪辑过后的镜头链接实质上是情感的“倍增”
很多人都说这是枪火的续集，所以很多人脑子里还停留着枪火的记忆来看然后发现这部不如前者好看。实际上呀看放逐最好是放下枪火的包袱定下心来好好赏玩的。杜琪峰何等的优秀，演员们何等的出彩。你依稀可以看到里面有着枪火的影子，一样的人物关系风骚的站位甚至相同的台词，然而他们的命运似乎要悲凉得多，我以前不明白为什么要叫这个名字，三遍过后，我才真正明白，这原来是一场人生的放逐。抛硬币、向左还是向右、去哪儿？这是五个男人的迷茫与被遗弃的放逐之路。片尾
2018-3-20
2008年，14岁，恰巧也是五个人，一个心思沉稳、一个直言不讳、一个脑袋里只有搞对象、一个脑袋里只有游戏、一个最小的什么也不懂，扎在家里看了古惑仔之后意气风发，烤串摊喝酒，喝到最后全吐了，吐完了提议拜个把子，最后迷迷糊糊的也不知道拜没拜，反正钱是没给人结，到了现在也没给人结。
那时候没人会说咱们之间的友情之类的屁话，把哥们放在第一位就是理所应当的，随便给谁拽个电话只要不用办签证，永远都是一句“行，你等着吧，这就到。”
2016年，22岁，还是那五个人。心思沉稳的开始考研、直言不讳的学会了管住自己的嘴、脑袋里只有搞对象的有惊无险的当了两次爸爸、脑袋里只有游戏的现在沉迷阴阳师氪金、最小的那个希望自己永远什么也不懂。有天晚上脑子里只有女人的那个给最小的发微信：
“咱们之间的友谊得永固啊”
“咱们是发小啊，我就你这么一个发小啊！”
8年过去了，友谊这条路磕磕绊绊，大家一起经历了很多事，经历的越多就越了解，优点和缺点，能相互包容的以后还会一起走，不能包容的走着走着就翻车。
最小的想了想
一吨梦有多重？
没劫到黄金，林雪徒生感慨的一句话却触动了我的神经。虽然这样一句台词很快就淹没在港式无厘头的调侃搞笑里，虽然我不是银河的粉丝也不是枪火的饭，虽然混乱暴烈的枪战和那见血的生死厮杀实在叫我一个女文艺片爱好者招架困难——但如果不撑下去，就不会看到漠漠旷野中四个浪子游侠似的来去如风（那段配乐尤赞），傲然天地间，而这个场景又是何等让我心怡！
当人自身的卑微渺小被置于更广阔的时空中，就成全了一种独异的气质。是放逐，不是流浪，多了一种宿命式的无奈，却也被商业片贯用的戏噱方式化解得不是那么悲壮苍凉。明明最后回到谢夫饭店是来赴死，心知肚明，四个人却还在大头贴前嘻哈半天。他们用喧哗以对，冲破了周遭的阴森清冷，掀起最后的高潮。
整部戏，一上来节奏真是缓慢的颠覆想象，台词又少，在第二遍看时才明白这正是说故事的技巧，为的是静极生动合该有事，为的是其后能将沉默中积蓄的力量爆发得更猛更急。
杜琪峰以他的节奏暗中掌控着全剧，让黑帮戏也见出了点艺文气息
令人感动的惊悚片 《放·逐》：典型性杜琪峰
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