影片《放•逐》中，飘忽不定的窗幔，一掷两面的硬币，随风摇曳的风铃，清脆悦耳的铜铃，悠扬婉转的口琴声，一跃而起的易拉罐，速拍而成的照片，什么是飘忽不定的，什么是命中注定的，什么是放的下的，什么是放不下的，什么是抓的住的，什么是抓不住的，一切，江湖再见。
影片一开始，阿和老婆阿静在窗口飘动的白色窗幔后面，看着下楼而去的阿泰和阿猫，风铃声阵阵飘来，与婴儿的哭声相伴，阿静的心情，同这窗幔、同这风铃一样地不能平静，她抱起了哭闹的婴儿，坐在了窗幔前。
阿静第二次出现在窗幔前
看了前10分钟，我几乎要对这部电影失望，充斥杜棋峰式的机巧卖弄。原来的金字招牌在最近几部电影中表现得不尽如人意，最起码在我看来，《黑社会》系列充满败笔。
不过坚持看下去，还好，很男人的电影，充满着苦中作乐的味道，兄弟间的情谊刻画得入木三分。
情节虽然简单但是非常紧凑，故事的把握还不错。不过由于过多地应用一些场景处理的技巧，有时候细节处理的过于单调和缓慢。不过在枪战方面的处理愈发娴熟，几个段落都处理得张弛有度，颇具观赏性。
尤其在紧张中运用慢镜，和细描的手法处理瞬间发生的系列动作，感觉颇具被温瑞安武侠小说描写的风格，用这样的手法，拍摄出温氏、古龙的武侠小说，想必也能拍出与众不同的境界。
《放逐》是参与？？电影节的电影，也是香港电影的代表，香港电影在警匪、黑社会题材曾经空前的繁荣，但是也越来越难拍出新意，由环境的原因，也有编剧没有好的作品相关。而香港关于其它题材的电影也难有佳作，这也是导致香港电影没落的因素之一。
这部电影的片头片尾字幕，让人莫名其妙，这和大陆的审片原则有关
江湖软弱，软弱在杀手的枪声止步于婴儿第一声啼哭，软弱在面对兄弟妻子愤怒的子弹黄秋生的一闭眼，软弱在枪火织成的网里拼死抢回兄弟尸体，软弱在舍弃亿万财富踏上不归路的义无反顾．
虽然能够坚持看完，也不觉得不耐烦，可是，这片子还是差了火候．犹豫了良久，江郎才尽在舌尖滚了几转，终究没落地。我一向爱看银河映像的片子，虽然从大方向来说题材比较雷同，但是以前的片子总能翻出新花样，能给我新鲜感．相比之下，放逐这片子，差得太远．
多年前看过，当时的感觉极佳，四人组开着破车在野外流浪的镜头也一直记忆深刻！因此多年以后，虽然对这片子的具体情节已完全不记得，但印象中一直记得这是部佳片，有时间一定要重温的。今天在火车上终于再看了一遍，却是略有遗憾。看完觉得这片子水准也只是中等，虽然演员演技、剧情、剪辑都是无可指摘，却远没有看完黑社会、黑金之后的心潮澎湃回味良久
可能是这些年看过的电影越来越多，口味变刁了吧。也可能是年纪大了，已没那么容易被打动了。
杜琪峰原来是编导出身，怪不得故事讲的那么精彩。
看《枪火》我都不记得自己笑了多少次：几个人无聊到踢纸团；烟中的火柴燃出火花；完成任务后几人自诩是完美组合；最后车中黄秋生抽着烟如释重负的笑…我相信，一部能让观众由衷发出会心一笑的片子是优秀的。杜琪峰崇拜黑泽明，这就不难理解为什么男主角们在最后的战场上都有一股日本武士的情怀和视死如归的精神了。记得黑泽明的封笔之作是《蛤蟆的油》，回顾过往，大师再次自嘲是一只丑陋的蛤蟆，江湖再见……
相比较《枪火》，作为女生我还是更喜欢《放逐》多一些。通片昏黄的色调很是温馨怀旧，对事物的感知和拍摄手法较之以前也更为成熟。看过他后期作品《单身男女》、《大块头有大智慧》、《瘦身男女》等爱情片，和早期黑帮警匪片不同，似乎都是些有意迎合市场需要的商业片，面对内地的“剪刀手”，从“不妥协，不低头”，到遵守游戏规则，或多或少都有些“懂的弯曲”的成分在里面。已过天命之年的杜琪峰，再向大师致敬的同时
《放·逐》吴宇森已成追忆，杜琪峰正在远去。
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