1.娶不了你，就娶你女儿:一个女娃是招商银行，两个女娃是浦发银行，三个女娃是兴业银行……可惜在这里行不太通……男主搞过大姐跟二姐，三妹上赶着让你搞，你非得要谦虚……难道是天天跟小鲜肉裸睡，改变了性取向？
2.男主不是没跟二姐搞麽，那小娃娃是哪个石头缝里蹦出来的？
3.片中大量的唱段本身是可以非常出彩的……可惜这么精彩的部分没有用商业化的手法展现出来……
电影《美姐》没有跌宕的情节，但那种剥去一切伪饰直接展现人性本原的努力，值得尊敬。尤其是民间艺术“二人台”的历史遭遇，让人唏嘘不已。摆脱束缚，释放自由，是不可阻挡的天性。鸿腾歌剧团在劲歌辣舞的竞争压力下，伴着《潇洒走一回》，男扮女装“搔首弄姿”的幼稚伴舞那幕，让人五味杂陈，一个人，一台戏，背后是悄然无声的社会变迁。越是不加伪饰，越是入木三分。
很早就听说美姐要上映了，我和老公都很担心像我们这不知道是几线城市的地方会不会有影院播放它。早上上网一查，全大庆只有一家大学附近的影院放映，而且只有中午12点这一场，买了票进去，果然是只有我们两个人的专场，今天不看，明天都不知道还会不会再映了。一个半小时的片子真的不枉我们从西城跑到东城来支持这部影片。
在中国做这样的片子的导演注定会很艰难，我不能想象郝杰导演如何艰难的把这部电影拍完并拍的如此完美。
在铁蛋儿8岁的那个年代，美姐无疑于是农村不同于一般农妇的一个美丽又撩人的形象，在那么枯燥又闭塞的村子里靓丽的招摇着，让很多男人渴望，让8岁的铁蛋也懵懂却执着的迷恋着，认定了长大要娶她。
美姐三个女儿中的大女儿重叠了铁蛋儿儿时心中美姐的形象，让铁蛋真正掏心掏肺的爱了一场，也成了铁蛋心中永远的伤。她爱铁蛋儿，知道父母嫌铁蛋儿家穷也依然用人类最原始的方式和铁蛋爱着，却也和美姐一样不知该怎样坚持，就随着生活飘荡，父母让嫁远方就嫁远方。
二女儿生来就哑，从小就被所有人忽视着
这是我第一次想为一部电影写影评，通常的影评都只是作为作业，因为我想好好讲讲这个故事——《美姐》。
看这个电影的人绝逼是少数，故事发生在西北，讲述的是一个讲述了一个男人和母女四人的情感纠葛的故事。八岁的铁蛋儿恋上了年轻的美姐，并且发誓要娶她。但是美姐被她男人带走了，去了内蒙古。一转眼铁蛋儿长成了大小伙子，美姐已经年老色衰。铁蛋儿发现美姐的大女儿已经出落的非常的标志了，更是酷似年轻时候的美姐，铁蛋儿展开猛烈的追求，他主动约大女儿看电影，他为被小流氓调戏的大女儿出头。他们在山头上互诉爱意。原本青梅竹马的两小无猜情投意合，浓情蜜意让堕入爱河的俩人偷吃禁果。美姐嫌弃铁蛋家里穷，坚决反对他们的爱情，她希望女儿能嫁到富裕家庭里。适逢蒙族人来提亲，大女儿也只好听从父母之命，远嫁内蒙古。
伤心的铁蛋儿追去了内蒙古，回来后陷入了疯癫的状态，铁蛋儿的父母请来了神婆治愈铁蛋。神婆说出了必须七天内迎娶哑女铁蛋儿才能好。于是铁蛋儿就和美姐的二女儿成亲了。铁蛋儿放不下大女儿，没有爱情的婚姻
电影究竟该是娱人梦境还是现实的点醒，这个纠结不清的问题本来就彰显着一个导演，一个影像创造者对于电影本体的深切思考。作为绝对小众化的电影，《美姐》还是抱着必死的决心进入了院线，在浮躁繁杂的商业圈里被猎奇与奇观性观影心理淹没，鞭打的体无完肤，可见这个时代用心在做电影的导演已经不多，商业利益的大浪盖过了血肉丰满的生活。一部最追求世俗化表达的电影却在世俗社会里消解于后现代操蛋的“消费”逻辑中。
在商业电影如火如荼的今天，再去探讨描摹现实的“摄影影像本体论”仿佛已经不合时宜，但仍有年轻的导演仍然追求着对现实生活的摹写。《美姐》的粗粝感和世俗化是铺面而来的，像枪弹直击关众，小成本电影亦可以产生独特的美感，导演意欲最大程度的接近生活。很难想象启用大明星去演这样一部电影会造成怎样的灾难性后果。非职业演员在小成本文艺片中的参演已经成为惯例，但电影并不是生活的搬演，还需要演员高度凝练的表达。在《美姐》里铁蛋的扮演者冯四真正的做到了收放自如，有几场戏表现的异常的出彩。在大女儿出嫁蒙古人的段落里
《美姐》2012年，唱支小调给妹听
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