宇文翮
下面是我所知道的故事。
2002年，来自山西孝义的韩杰从北师大毕业了。某日，在一个地下电影的映后交流会上，他和那位导演一见如故，并在临走时留下了自己拍摄的学生作业。不多久，他便成了那位导演的助理，并在日后的电影拍摄中担任起副导演来。那位导演也是山西人，名叫贾樟柯，而他们那天看的电影《站台》讲述的也是一个和山西有关的故事。
在为贾樟柯做副导演期间，韩杰写了好几个剧本，但都因为种种原因最终流产。直到他把目光对准故乡，对准矿难、大仙、游荡的青年等自己熟悉的对象，才终于有了处女作《赖小子》问世和我们今天看到的这部《Hello！树先生》。固然《Hello！树先生》在东北取的景，但它所展现出来的环境风貌其实和之前贾樟柯用一系列电影所构建的“山西想象”并没有什么本质的区别。
随着该片在今年的上海国际电影节上一举获得了三个含金量很高的奖项，年轻的韩杰也就此浮出水面，进入到主流媒体的视野当中。这无疑是一个有关“电影梦想”的励志故事，而巧合的是，“梦”的元素恰恰也是构成《Hello！树先生》这部电影的关键性零件。
①看过这部电影后觉得王宝强演技严重被低估，还有，谭卓我真的没认出来。
②父亲，象征着父权／权威／政府，他时不时的“出现”让我马上想到了老大哥，你不知道他在哪，但又无处不在。
②死去的哥哥，象征着自由／追逐自由的先驱，但是他被父亲（权威）亲手吊死了 这里父亲是“失手”吊死的，这就很可以发挥了。是不是完全是“失手”？难道把他吊起来时没想过可能会吊死？而且我马上想到八十年代后期的反自由化运动和tian an men 事件，八 jiu 事件学生的惨死政府不是“故意”的，他们也不想这样
这才是赤裸裸的现实主义，和太宰治极致的绝望相比，树先生的人生，多出了一层无限的悲凉。
树先生，一个具体得无法再具体的形象
他不是春天的树，是冬日里的树
人生充满荒凉
他陪人喝酒 找人蹭烟
他身无长物 无所适从
他成不了任何人的希望和光彩
别人的光彩也照耀不了他
家里的土地被村长的小舅子霸占
他没有办法 母亲也知道他没有办法
他自认为的好友小庄撞了二猪的车
一起喝酒的 让二猪给他个面子
但他没有面子可卖
人人都知道他无事可做
他也的确无事可做
他到处帮人
他的帮忙是廉价的
非常非常用心用力的一部电影
从一个小人物窥豹中国东北农村在时代的大潮中如何沉浮
种种怪诞和黑色幽默，种种隐喻，非常抓人
喜剧才能成就最大的悲剧
不足可能是过于用力了，电影技巧多了一点
在我们村，也有过几个像树先生这样的2B青年，他们也曾是活泼热烈的。有一个出去打工，回来就疯了，整天邋遢着在村里流浪，他到底因为什么凄惨的遭遇而疯掉，不得而知，但是肯定和树先生一样，满心的憋屈而致心理崩溃。
年纪越大，我会什么时候疯掉的念头就越常常侵入脑海。
树先生是个温柔的人，给小梅发含情脉脉的短信，紧急火燎的赶回家见心爱的姑娘。
树先生是个2B青年，两条胳膊难看的一直翘着，树先生最后还是疯了，疯了之后的树先生很快乐。
看来看去，觉得没有一个分析透彻的，感觉倒是无脑的过度解读占了主流。
《Hello树先生》根本不是时空错乱的叙事线，也没有过多的掺杂树的幻想，电影不过是用了戏剧性的魔幻现实主义的手法
虚实场景无缝切换，可以让《盗梦空间》的脑洞很酷炫，回想起来让人毛骨悚然；《罗曼蒂克消亡史》中，一个热爱生活的上海小人物，渐渐的消亡了或者麻木了，但是错乱的时空线让两个画面直接相撞，更突显残忍。
可是《Hello树先生》呢？如果去大城市是幻想、被迫离开大城市也是幻想、结婚是幻想
《Hello！树先生》可怜，并且不可恨，只有痛苦
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