What a death. What a chance. What a surprise. My will has chosen life.
The piano is not Ada's whole life. Due to George, she chose a new life. She chose to confront all the difficulties in her life. She has love then she has the whole world. The past of herself was buried in the deep deep ocean.
Ada, who is so proud, elegant,sensitive
Part1
1993年的片子，还依稀记得在图书馆一周之内第三次看此片时情形，管理员置疑的眼神。
新西兰茂密的雨林，土著褐色光滑的皮肤，远离家乡的海洋。钢琴最终让他如愿以偿，一辈子纠缠在她的生命里。第一次体会女性导演视线的细腻和柔媚。
钢琴和哑女。无声疏离的世界。钢琴是人间对ADA的禁锢。THE KEY，琴键，解开枷锁的唯一钥匙。没有人比柏更了解ADA，因为没有人比柏更想要了解ADA。比孩子还单纯，比宠物还天真。
“我感觉到疼痛，因为你不爱我。梦里很冷，我抱住你却温暖不了你；醒来的时候更惨，你的影子在房间里没日没夜地游荡。我听见你的琴声，即使是在你离开以后。爱我吧。求求你，爱我。哪怕只有一天也好啊！为什么是他，你明知到那个男人不爱你，他只是需要一个妻子的商人，他不会懂得你的。我会爱你的，全心全意，我的世界在有你以后已经被颠覆了。不是最后的选择至少你也了解这是我的一点私心男人的勇气和自尊被你那么轻易的践踏了。是的，我赢了，即使你谁也不爱至少我还是拥有你的。我喜欢看你被难住时候思考的样子
很多时候，我会突然回想起幼年时见到的天空。那时的天空总是高远而宁静，偶尔有飞鸟，掠过大朵大朵的白云。是那样纯美的场景，一如幼童天真的笑容，初秋月光下的微风。
都过去了。
C城的天空总是灰蒙蒙，钢筋混凝土在这样的空气里显得更为冷漠，几乎要令人窒息。据说，这是由于地理位置的缘故。
总还有其它原因吧。
天可以暗，心不能灰。
如果可以我宁愿选择沉默不语。孑然一身，遗世独立，与寂寞为邻。然后，隔岸观火，袖手旁观，处变不惊。我要看着繁盛烟火上演，瞳孔却始终冷冷清清。
如同那个名叫艾达的女子。自六岁起她不再言语，从此她的天空蓝得不可思议，好比一个永远也醒不来的梦境。
这女子，纯白如坠落凡间的精灵。她简单而直指人心的眼神，她提着长裙行走在泥淖里的姿势，她异常柔弱的苍白手指，我见尤怜。可是，她又从来没有找到过自己的方向，她迷失在那里，辗转彷徨。
钢琴是唯一与外界交流的工具。那些优美的音符，据听的人说，好象要给你灌输某种感情。
清冷的姿态背后，还是对寂寞的恐慌。
任谁都一样。
所以
心思过重，这才感觉到心脏的存在。
钢琴课。
你不说话，你自有一份坚守和期待，你有钢琴，所以你傲气。你带着女儿被嫁到远方，但你爱上了那个上课的男子。一日日玩着诱惑与拒绝的游戏。
你接受的尽是关于思想的东西，深层次而有哲韵，纷繁芜杂中有你活着的方式自不必与人说。就这样你外俗内正的徜游生活与工作。期待，期待爱情与念想的不期而遇。而，，，他唯独富有俗气，糙脸糙手做糙事，大咧粗狂生活中唯独懂你的心思细腻。
那双盯着你的眼睛，尽是传来暖意与情爱还带关怀，不就是一个有家室的凡夫俗子？你不说话，你千丝万缕的思绪总是化而为一道眼神就飘出去，严肃或者戏谑，他懂你意，尊你而不动你。循序渐进？气息，温度，接触。那，我们之间，什么是隔阂？或者根本不存在隔阂，只有你自己高傲的神经悬在那里……
莫利哈斯科的《从敬畏到强奸》写作于女性主义的荼蘼之势逐渐消褪的20世纪末。作为对于“女性主义批评”展开的批评，这个理论文本散发出的哲学气质与第一、第二代女权运动的干天豪气颇有些迥异。莫利哈斯科写道：“女性主义者因此剥夺了妇女在性的暗面享受的秘密快感，那些美妙的（政治上不正确的）主控和屈从幻想；允许我们表达这些幻想，正是性解放的作用。”女性导演简坎皮恩的作品《钢琴别恋》与莫利哈斯科提出的“秘密快感”在电影叙事内核上暗合。从简坎皮恩给出的故事结局来看，电影继承了早期女性主义反抗和率性的自我意识觉醒，并在此基础上托出一曲更深情的变奏：女性意志的重建。
秘密快感
在以男性为中心的观看体制下，哑女一向是被视为性感的被看得到呈现的。如果站在女性导演的创作主体来看，本片对主角艾达的“失语”设置显然另有企图：我们从艾达身上流动的情感和遭遇中，无论读解出什么，都是无法被这个女性主体诉说而得到确认的。因此艾达流露的是秘密的，难以被言说，只可被揣度的模糊意指。
《钢琴课》：艺术葬入海底，爱情重获新生
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