德勒兹说:“完美无瑕的水晶球的理想状态”“人们只能在水晶球中旋转”。
威尔斯就是完成这个水晶球最笨拙的那一个导演。镜头倾斜了,画面自由了,人物滑下去了,影像振荡了,结束了。
这是威尔斯的水晶球时刻。
雷诺阿也是,french cancan太用劲,但是即使那么用劲也没有打破球体,球体里的那个运动在哪里?我认为它在妮妮沿着楼梯杆滑下去的那条路径中,这通向红磨坊的第一场舞会。
德勒兹说:而以后影片中的其他法兰多拉舞,人们不应该认为它们是其他的,而应该认为它们永远是“那支”法兰多拉舞。
8.0
为纪念影片问世八十周年,导演剪辑版有机会被找回并进行公映,如果有机会,非常希望能一睹全貌。古典乐与民谣不同,后者回应了现实,但前者是超脱的,它脱离此时间,脱离此空间,或其他条件,不能被具体地概括,厚重感又有别于通俗音乐;哪怕这个作品问世在制片公司干涉后,我仍认为它是完美的,只不过它努力的方向与这些美国类型片相反,是《去年在马里昂巴德》那样的作品,而脉络还要更清晰。我也不知道该如何描述这部影片,要么过于细碎,显得我抓不住重彩之处,要么过于宏大,显得我看不出重彩之处
《安倍逊大族》电影剧本
文/〔美国〕奥逊·威尔斯
译/闻谷
叙事人:安倍逊家族于1873年开始发迹。他们所在的中部地区小镇日渐扩大,发展成房舍林立的城市,在这些年里,他们始终声名显赫,目击了这一切……
在那些日子里,城里凡是穿绸着缎的女人都互相认识……
……凡是有得起车马的人家也都互相摸底。
那时唯一的公共交通工具是街车。……一位夫人在楼窗里对它打个惚哨,它就马上停住,等她关上窗户,穿戴齐整,姗姗下楼,找到阳伞,对女仆吩咐好下一顿的菜单后出门登车。
如今这对我们来说是太慢了
如果说对奥森·威尔斯的景深摄影和段落镜头的褒扬已经成了一种cliché,那么我们或许应该谈谈他的伟大创举如是如何在这部影片中沉沦的(不去讨论所谓的完整版究竟如何);以及从中我们还可以得到些什么。
于我而言,最为精彩的是影片的开头。旁白徐徐引入,从“那个时候”起笔,谈着马车、服饰:
“因为我们在路上花的时间愈少,节省下的时间就愈多。但是在那些日子里,时间有的是……”
这是一个文学时刻,它会让你想起普鲁斯特,想起曹雪芹,会让你产生一种眷恋的幻觉
Orson Welles声称这是唯一一部它看过第二遍的自己拍的电影,也就是说这是它自己的“最爱”了。
但我并不认为这是他最好的作品, 这主要还是因为那个其实是被愚蠢的制片方硬梆梆嫁接上去的“大团圆”结局。(据说这还是原著小说的结尾!?)
在我所看过的Orson Welles的所有作品中,它是唯一一部,没有使用很多让人目眩神迷的“交叉蒙太奇”的电影,比前者更难得的是,它居然是一部以感情戏为主的电影!
细腻,温润的让人感觉快要让人认不出来是(Orson Welles的电影了)。
整部影片的(主线)基本上就是详述一个被惯坏的富家子弟大半辈子的人生(心路)历程。扮演“富家子”的Tim Holt在这部电影展现了天才般的演技,他是这部电影的灵魂!(甚至可以说,比导演本人更重要)。
Welles选择伟大的生活,那么就要付出巨大的代价。
所谓华丽的镜头是指把人物之间矛盾激化的镜头。而展开(矛盾激化)的花朵就是伟大的。
所谓伟大的片子是指具有伟大意义的片子。意义不切实际便引起虚无。
归根结底奥逊维尔斯是遵循“人往高处走的”。
【伟大的安巴逊】阿格妮丝·摩尔海德主演,旋转-水晶球
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