有没有可能阿巴斯什么都不想表达，也没有在提问，只是讲述一个温暖的小故事？
反正我是没有其他观后感的，我只认为这是一个关于寂寞老头和漂亮援交女的故事，没有爱情，但是点温暖。不过，这样的温暖是敌人。
这样的故事虽然不多，但是这样的情感却非常多。电影里的老头不能说龌龊，甚至有些可爱，但是电影就是这样，喜欢让观众无法生厌的角色演绎“糟糕”的情节，这是我不喜欢的地方。所以这是一个既真实又不够真实的故事。现实社会中与女学生有染的教授们或者公司高管们应该很喜欢它
阿巴斯虽然是伊朗导演，却导出很日本味的电影。日本电影最擅长的就是在布局小人物的家常事里探讨人生。电影围绕着三个主线人物：在东京不得已靠援交的女大学生明子，占有心强烈有暴力倾向的小年轻男友，及退休的老教授陆续展开他们的故事。
电影开放式的起头，我们不很清楚从乡下到东京的明子是如何从学生变成靠援交少女。但借着她外婆的来访及她对皮条客及男友无理纠缠的无力反抗，我们知道明子是一个个性懦弱善良的年轻少女。卑微的出生，懦弱的个性却又有一份出众的面貌身材。这样的女孩送到东京这个大染缸基本就是羊入虎口，差别只在被哪只老虎吃掉罢了。
明子的男友应该也是一个出身无权无势的小年轻，早早辍学进入社会在修车厂工作。自食其力，一门心思要娶明子好完全占有固然无可厚非，但小年轻自己也知道如果不缠着明子恐怕再也不可能找到这样漂亮的女友。可惜这样的女孩到底也不是小年轻养的起的。明子对他除了男性健壮的身板有些吸引力外，明子对男友更多的是怕及无力拒绝。从几场戏里我们知道明子和男友几乎没有什么思想上的交集
by 温元声
去年夏天的时候，我和妈妈在她单位的食堂里吃午饭，她边吃边问我些那边的生活状况，大概都很琐碎，现下都已忘记了。吃到一半的时候，一位五十来岁有些微胖的中年女人，原是坐在隔壁桌上，不留意间就挪到了我边上，和我说起话来，问我原在哪读书，学什么专业，现在在做什么。我一一作答，而妈妈也在旁边细细听着。我并不认识她，想来大概是妈妈的同事吧，这个地方也就这样小，或者她竟也多少晓得些我的事。问着问着，就和我说到自己的儿子，在美国念的大学，就留在那边的实验室工作。后来和妻子一起被深圳人才政策引进过去。她事无巨细地和我说起，他俩现在住在南山区，房子是什么户型，以及她儿子年薪大概有多少。她和老伴每年都会去望他几次，儿子太忙，脱不开身。她说着说着，竟像自言自语起来，她专注的样子，好像把我当成最亲近的人。而我至今不能忘记。
阿巴斯的电影以前一部都没有看过，《樱桃的滋味》闻名在外，说“电影始于格里菲斯、止于阿巴斯”如戈达尔者有之，说他电影沉闷缓慢者更是大大有之
这部电影刚看的时候觉得很沉重，典型的日本社会，典型的文艺片，甚至有些典型的三级片的味道。
片头在讲女学生明子因为在东京这个繁华而又阴暗的城市迫于压力而从事援交，嗯，很色情的开头。但我想说的是，这部片在剪辑和内容方面完美的分开了情与色这两个字，取其情而弃其色，低俗的话题硬生生让我看出了高雅的感觉。
在当今社会，有名有钱的老人找年轻女孩早已司空见惯，可是在这部电影里，年迈的大学教授找援交女学生并不是为了色，而是为了找回当年与已经过世的妻子的那种恋爱的感觉
衰老，孤独，彼此无法触及的淡漠，过于紧密关系中的暴力。女孩到老人家后，那种忽然活络、假装无知、卖力应酬客户的“表演”，和前后在酒吧、在车上、抱紧手中包时的拘谨、疏离，构成张力与对照。两个“打开”自己的荤段子背后，是她紧闭的心，这种保护自己的终极方法，是空手道三段男友所无法了解的。
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