导演在纪实风格电影中对人物的塑造
——《极乐空间》影评
《极乐空间》是2013年的一部科幻片，得到很多人的期待，因为导演是此前惊艳的《第九区》导演——尼尔•布洛姆坎普。
和导演的上一步影片一样，本片带有强烈的纪实的风格。在背景设定上：环境恶化、资源贫瘠的地球，不停剥削工人的大工厂这些与我们现在所处的或者见过的生活场景是符合的，包括环形的太空城结构也是在科幻界被推崇的一种有理论基础的设计；在技术上：打斗时镜头的剧烈晃动和移动，造成了强烈的眩晕感和纪实感，其他普通对话情节也一定程度的应用了这种技法，增强了人们的现场感；情节上，影片只有两条主线，一条支线，除了这三条线没有其额外的情节，除了支线上孩童时代极短的回闪，影片没有其他的倒叙，故事的真实发展顺序是第一位的。众多方面的把握与安排，体现了导演要带给观众真实、现场的体验的目的，但随之而来的问题就是在人物性格塑造上的“纪实感”是要建立在遵循事件发展的“纪实感”上的，即要在情节的正常发展顺序中表现人物的性格，难免人物性格的塑造会受到一定的限制
中秋节看的，实在没什么好片子，虽然喜欢孙红雷，但在电影院看国产片总觉得是种浪费。。。
剧情什么的很老套，典型的英雄主义，个人拯救世界。一个孤儿，屌丝，叛逆者，在面临初恋和自身的需求下，拼死一战，夺得胜利的故事。
马特达蒙貌似很擅长演这种硬汉型的，不敢想象莱昂纳多来演是个什么造型。腹肌还是很有看头的呵呵。面对芙蕾时的表情也满到位。剧情里面的一个亮点是，当芙蕾的女儿请求他时，他依然离去。可能无情，但合人性。这应该是好莱坞编剧的普遍观点——首先是人，然后其他。
万达的IMAX确实不错，对得起49的票价。朱迪完美演绎了一个冷漠自私强势混蛋的女强人，好喜欢啊。。。
那个小女孩，美的不像话，嫉妒。。。
马特达蒙和本阿弗莱克两个好基友有太多八卦要说。同时编剧出道获奥斯卡，但如今却走不一样的道路。论长相，本比马帅，但主演的电影却烂片居多，自己当导演又好评如潮。马特呢，靠《11罗汉》奠定基础，凭《谍影重重》跃上巨星宝座。两人的走向确实有趣。《极乐空间》的导演是个新人，上部纪录片风格的《第九区》大获成功，把外星人放在弱势群体再加上记录片风格为外星题材注入新鲜血液。这次虽没有外星人，有创造了一个和《逆世界》类似的世界观，骨子里还是找解药的老套戏码。这两天看到的今年三部新片《重返地球，独行侠，极乐空间》还就是这部比较紧凑好看点，我说的是动作场面。另外久违的朱迪福斯特演这种强悍的国防部长不做第二人想，小菜一碟
之所以推荐，是因为作者难能可贵的用科幻的视角影射了当前的现实社会，表达了对当前世界贫富分化日益严重的强烈不满，作者通过电影展示了当前世界向前发展以后的一种可能：
2154年，也就是440年后，富人和穷人处在绝对对立的状态，大量的人们生活在社会的底层，孩子没有医疗保障，冷冰冰的机器人接管了主要的社会管理职能，底层人民无力反抗，与此同时，富人生活在地外空间一个巨大的人造行星上，不仅衣食无忧，而且可以长生不老，正是通过对穷人的更加彻底的剥削，才保证了富人的无忧的生活。
现实社会何尝不是如此呢？
电影只是用了更加夸张的手法展示了这种不公平，穷人看不起病，富人能够长生不老，穷人稍有动作就会被认为犯罪，富人在更大的范围内对穷人犯罪却得不到任何惩罚，作为观影者在荧幕外面的我们，轻而易举就能感到影片对这种不公平的愤怒，而现代社会通过全民的教育体系教育像我一样的每个穷人要尊重社会规则。
所以，去TMD社会规则！
因此，当穷人英雄绝地反击的时候，就是大快人心的时候，电影正式通过这种戏剧节奏的安排
有些电影，虽然有着光鲜的外表，想多了便有了凝重的内涵。就如初高中做的语文阅读理解题一样，就算作者再没有什么乱七八糟的情感，我们还是能从一字一句中体会到他的思想感情。
这个比喻虽不恰当，但也能说事（写了之后我才知道导演原来是个人才，《第九区》真是大好片）。《极乐空间》光介绍就给人感觉俗，可是当你让我举出穷人推翻资产阶级上层社会的例子，除了还没得看的《雪国列车》（听说结尾很诱人的）实在是记不得别的。后来才顿悟：这不是像极了我从小学学到初中从初中学到高中并且即将再次学习的建立新中国的艰难历程么？
废话不多说，我来以我个人认为比较客观的视角谈谈这部电影的好与坏：
Advantage:
1. 男主身上的金手指少了几根。这回除了小小的外挂之外，总体还是可以接受的。最让人欣喜的是，他死了！是的，这回不会再有什么原地复活基因《星际迷航：暗黑无界》；无比坚强的意志与信念《最终幻想：圣子降临》；怪力乱神《阿凡达》帮助他了。这部电影满足了我多年没有看到主角死亡的饥渴。
“极乐空间”2013，这下我真的get不到点了
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