Rather a mistrust of every image because every image is manipulative. In terms of aesthetic imagery, film and video are similar (Haneke, 2006).
《隐藏摄像机》围绕一个法国中产家庭展开故事。这个家庭收到一些录像带，其中记录着从隐藏摄像机中拍摄的这个家庭的生活。他们感到自己在被人监视，可是不知道是谁在监视他们，他们发问、怀疑。隐藏摄像机的录像带把他们的优雅生活撕开了一个裂口，一点一滴被隐藏的过去逐渐泛起。埋藏在优雅生活表面之下的仇恨愤怒丑恶也在这个裂口中逐渐显露。
实际上，导演根本无意解释这个事件的背后是谁在操作，他甚至无意讲述一个逻辑完整的故事。他只是打算用这样一个无头无尾的事件来划开生活的表象，窥视其后血淋淋的真实。
无解释的诡异事件，再加上长时间的固定镜头，很多时候还是空镜头，期望从这部电影中得到感官刺激的同学最好还是回避了。
这个故事有很强的政治背景，涉及到法国人和阿尔及利亚人之间的种族之恨，这种种族之恨不只是历史，更是潜伏在法国当前社会表相之下。就象那个割开自己颈动脉的人，看起来好像好好的，但是一刀下去，血就喷涌而出。但是，我对这种社会现状缺乏充分的了解。在我们这里，根本就不需要那一刀，种族之恨本来就是汹涌磅礴
被英国《卫报》称为是“21世纪第一部伟大的电影”《隐藏的摄像机》是《钢琴教师》导演迈克尔·汉内克（Michael Haneke）又一杰作。影片又被译作《逃逸》、《隐藏》、《躲避》等。在众多译名当中，我觉得《隐藏的摄像机》是最贴近影片的主旨的，实际上，我更想把它译成《无人幸免》。这部影片，在当今“底层互殴”的中国，我觉得真的可以当做教科书一样从新观看。 很多人将这部电影当做一部惊悚片，确实是最大的误解。这实际上是一部严肃反思政治伦理的优秀电影。导演将对政治关注和反思微缩在一个法国中产阶级家庭的平常生活中，拷问政治，同时也拷问家庭伦理与现代文明中的信任危机，从而拷问法国人的良知，提醒了那些深隐在内部的社会政治危机。影片实际上是一部彻底的政治片。只不过导演的手法高妙，掩盖了其政治片的实质。他巧妙地通过个体家庭的小小经历来将这种深深隐藏的政治危机击散，扩散到法国社会的每一个细胞当中——告诉人们，在自己的国家的历史当中，每个人都参与了暴行，我们都是罪恶的始作俑者。而且这种罪恶会在某一天反噬回来
乔治每天接到神秘的录像带，用血腥的图画纸裹着。录像带长达一小时到两小时不等，最初只记录下乔治每天上班、下班的平淡画面，看似威胁迫近却又无关大局。然而，当那盘记录着如何在列宁大道驾车右转、上楼、如何来到一个贴着“407”的房间时，这些录像带从此把乔治卷入了深渊。在“407”里面，他将见到一个童年时代的噩梦，他儿时犯下的错误将在这里膨胀、再膨胀，并最终用血光来收场。而这一切的背后，摄像机就像上帝之眼，从来形影不离。
影片一开始还留有悬念，把观众带到常规悬疑片的格式当中。到底谁是窥视的元凶，把乔治引向407的目的是什么，而乔治的童年到底有怎样的阴影，和兄弟留下怎样的瓜葛。观众无疑都会顺着这个方向被引导，在影片越来越趋近尾声的时候，呼吸加重、屏息等待，期待着一场悬念的大揭秘。然而，最大的悬念，莫过于没有解开的悬念。哈内克显然是个跟观众过不去的家伙（《趣味游戏》遥控器一幕，已是让观众哭笑不得）。他知道如果拍成一般的惊悚片，只能满足观众爱猎奇、爱寻根问底的低级趣味。显然，他并不满足于此
“隐藏摄像机”以这片为例，说一下男性是如何在电影里不露痕迹的加强男女主客体模式并侵犯和扭曲观众的认知
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