故事起点,日本摄影师和记者以「故事采集者」身份出发上海行,带给观众一种全知的实景感受。
在报导式的风格走向,故事叙述做为主节奏,并藉由作者的心理情绪、影像视野,向观众传递最真实的即景。透过城里的人事物的互动,一边进行与城市的对话,一边与自己对话。试图在不同城市风格中,找到最纯粹的同一种情感-信任、微笑与爱。
铺陈故事的技巧在于用心营造故事氛围。我觉得故事它很好,是一则全新故事里,跟随着「故事采集者」-御法川和玛利亚扮演起了旅人的角色。世界上每一个角落都充满着故事性的。对于旅人而言,旅行是一种想象的实现,走入当地的社会民风文化,藉由全新的视野,慢慢摊开自己的胸膛。
故事舞台是拥有百年记忆的中国城市-上海。透过「故事采集者」的主观视角,在当地文化民情的叙事线中,进行心灵上的互动,汇集了中国贫富生活百态的市集,藉由文化景点的每一处细节,反映了旅人的真实心境。铺陈了上海生活实况。
走入人们日常的点点滴滴,相机捕获了中国人的微笑。故事途中偏离了方向,一晃到了西方边境的克什米尔地区
这算是看第二遍了,花了时间通关了游戏,写个人观后感吧
游戏番外篇抛下一句话『这个男人死了,这个女人也死了』,动画后三集都在为这句话而解释。观察Alphard的行为和思维模式,都可以被看作是「自我折磨」。
一开始完全被错误的自我价值观牢牢封死。内心抑压着罪恶感、自责。逃避生活也逃避责任。自我折磨可以看作是驱动一个「无魂生命体」继续存活下去的力量。专注去撒播战争火种,一个专注的力量,只因为出自愧疚。
内心感到很矛盾,充满罪恶感。「夏姆的亡魂」、「夏姆的诅咒」,不时折磨着她。一方面又将罪行推给迦南,藉以减轻杀师的罪恶感。心理防卫机制来说,称作抵消作用。
我是这么解释的,Alphard对迦南内疚而救她,是一种补偿作用;对迦南加以责备,杀帅罪行推卸于她,是为了减轻自己罪恶感的转移作用;对迦南继望作用而投射于她,是承认于她,两个CANAAN,她才是希望!如此,将一个个细节串成一个无休无止的圈环。像这种心里的压抑全是一种感情潜意识的自我防御功能,人类为了避免精神上的痛苦、焦虑、罪恶感等心理,会速行各种心理上的调整
“迦南”把canaan当做电影大片来看
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