王的女人
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王的男人

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  • 片名:王的男人
  • 状态:更新至1集
  • 主演:甘宇成,郑镇荣,姜成妍,李准基,张恒善,柳海真,郑锡勇,李承勋,禹贤
  • 导演:李濬益
  • 年份:2005
  • 地区:韩国
  • 语言:韩语
  • 类型:剧情/同性/历史
  • 频道:dy
  • 上映:2005-12-29(韩国)
  • 更新:2024-05-01 11:40
  • 豆瓣:7.1
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评述

王的女人

我们如今在真正接受到一部电影之前总是会被过多的媒体和舆论所误导,那么在欣赏电影的同时如果将之与你已经现有的固化印象相比较,很难有对电影给予正确客观的评价,《王的男人》这部被誉为韩国版《霸王别姬》的电影,如果你希望能够在电影中看到一个模糊性别名优如何在舞台、人生、历史上悲欢离合,那么这部电影就会偏离你的预期,从而得不到中国观众的正面评价。
《霸王别姬》中竭力塑造的人物“程蝶衣”历经断指——我不是男儿郎——被公公猥亵,三个段落鲜明的心理历程,从一个男性身份走入一个女性身份,因此对于其性别身份的变化,陈凯歌给予了相当笔墨的描写,然而《王的男人》却只是在电影开始就给予了“孔吉”这个人物的女性身份,而并没有在剧作上给予人物足够的心理刻画的支撑。因此,在观影之后,李俊基卖力的表演总是让人觉得浮于表面,人物的不饱满和剧本的不厚重有很大的关系。此外,电影的主题也不尽相同,《霸王别姬》着重程蝶衣对于艺术人生的执著追求,理想与现实的巨大落差,和历史长河中人物的卑微命运

王的男人看了三遍,终于把它送出去给别人看了,别人并没有如我那么痴迷,我暗中吃了一惊,是不是自己太善感了,太滥情了,太容易被感动了呵呵,谁知道呢。
碟片质量很不好,但还是被片头所感动,平淡又忧郁的曲子配上版画的画面,已经预示了这是一部什么样的片子。看了片头自己已经被曲子打动,沉醉其中,虽然自己或许都不清楚,一开始就是一段精彩的绳上表演,然后就是逃亡,公吉和长生,两个带面具的小丑,模糊了面容,只能在戏中拥抱,但那份感情从不模糊,看到公吉被那个官看中,他阴沉了脸,他落下绳子,他扑上去,关心之情溢于言表。为了他不再被卖出去,他宁可挨打,为了他还能再演戏,他不惜杀了班主,两手沾了血污。看了两人在山野中借演戏的机会拥抱在一起,觉得安稳,少了暧昧,只感觉情深。可惜情深不寿......
两人来到了汉阳,一起征服了六甲七平八福,一起征服了观众,一切都那么好,直到被抓进宫里,命运不再掌握在自己的手里,小小一方皇宫成了他们的江湖,几人在其中身不由己,各为宿命,公吉遇到了那个软弱任性荒诞的王,又是个不幸的王

最初有听说准基的名字和他演的《王的男人》,没有想看的冲动,因为对韩剧不很发烧,以为只是个花瓶角色,哗众取宠的宣传而已。近日偶然有人借我碟片,也算是硬塞到眼前的。《My girl》和《王》都有,随意打开《王的男人》,却怎么也搞不出中文字幕,仅仅看了开头几分钟,便丢在一边,换《My girl》。看着看着被剧集吸引,并每当有准基出场都会不由自主想起《王》开场中那面具一揭的曼妙。于是发现不得不看,翻出碟片,鼓捣出英文字幕,边听韩语对白,边看英文,看了大半也理解大概。实在忍无可忍,终于去音像店买张新碟片,店主保证了会放出中文字幕的。

此后的事一发不可收拾。虽然还没忍心看第四遍,但每次看后都有巨大的悲怆压在心头,紧紧地,不去回想都不可能。在影片中,我分明看到的是三个无法自救的男人。

长生——戏子的野心
长生,出身贱民,一个街头卖艺的戏子,过着有上顿没下顿的日子。然而,长生是骄傲和自信的,从粗糙的服饰和面具后,透出的眼神充满坚毅和光彩,他坚信自己是个了不起的戏子,他有摆脱现状证明自己实力的野心

老百姓民不聊生,当官的利益熏心只顾着捞油水,皇帝残暴而且神经质,整天耽于美色不理朝政,这样的当权者被推翻的宿命即将到来。
戏班子的众人拿着粗制滥造的道具表演着黄色小品来博人一笑赚点口粮,穷酸的程度已经和叫花子无异,极其的粗鄙市井很好地展现出草根的形象。
长生和孔吉,两个羁绊很深的人,即是朋友又是兄弟,还有超出这两种身份之外,一直以来的同甘共苦产生的惺惺相惜。长生勇敢鲁莽,替孔吉挨打处处为他出头;孔吉懦弱敏感,教长生写字苦苦为他哀求,性格差异很大的两个人相依为命艰难过活,却突然卷入尔虞我诈的宫廷斗争。
暴风雨前夕的阴影预示着每个人物无一例外的悲剧命运,而羁绊如此之深的长生和孔吉已经不可能分开,于是他们宁愿活在戏中,活在戏里才有的自由自在无拘无束。

在儒家文化里,戏子的地位一向都是位处社会边缘,只有在大秩序崩离的情况下,才偶有登上历史叙述、参与权力游戏的机会。但有趣的是,史书也丝毫不放过用高度戏剧化的表现方式,搬演戏子与儒士之间恒常对比、对立的关系。
自从看完《王的男人》后,心中感慨颇多,回头再翻出《资治通鉴》,直接进入五代十国的年代里去看戏子优人与王权之间的悲欢离合。总的感想大致整理出来。
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在儒家文化里,戏子的地位一向都是位处社会边缘,只有在大秩序崩离的情况下,才偶有登上历史叙述、参与权力游戏的机会。但有趣的是,史书也丝毫不放过用高度戏剧化的表现方式,搬演戏子与儒士之间恒常对比、对立的关系。五代十国中吴王杨行密帐下右衙指挥使徐温的三子徐知训和养子徐知诰两兄弟的下场,就是一个明显的对比之例。
徐知训因父亲之荫,在南吴历任内外马步都军使、昌化节度使和同平章事,因事上侮狎无君臣之礼,司马光在《资治通鉴》里称之“骄倨淫暴”。徐知训曾经与吴王徐隆演扮戏,自为参军,使吴王总角弊衣执帽,当个跟班的苍鹘。后来徐知训入戏越深

“王的男人”被小戏曲吸引....
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