电影节奏很慢，容易让人睡着，但这是一部好电影，甚至值得回过头来重新看。
只需静下心来慢慢欣赏，就能体会到每个人物的内心，从而完整理解故事。然后会产生回味，不断回想起镜头下土耳其的自然景观，反复咀嚼人物的只言片语和细微表情变化，进而想到更深层次的人性。如果想要快速进入情节寻求神经刺激，那么反可能而什么都看不到。“静静欣赏”才是正确打开方式，导演的这番设置，颇有“姜子牙钓鱼，愿者上钩”的意思。
用正序的描述，简单复盘一下这个故事。
在黑夜笼罩之下，三辆警车在荒凉的高原驶来驶去，只有车灯的光亮，勾勒出土耳其偏僻乡村的轮廓。无人知道发生了什么，在这平静的黑得吓人的夜幕之下，究竟有着什么样让人惊心的事情发生。《安纳托利亚往事》的开头，就将气氛酝酿得非常的不错，吸引着观众观影着欲望。
努比·锡兰确是大师手笔，将一个已经破了正在寻找尸体的凶杀案，也拍得如此的张力十足。就一整天的时间，从晚上到第二天白天，既保持着悬念讲述着故事的进展，也让我们领略了安纳托利亚高原的凛冽与空旷，同时也深入地挖掘了人性。
影片实际上是个对称的结构，一半黑夜，一半白天，这是一种对称；影片的主题也是围绕着寻找真相到掩埋真相，这也是一种对称；黑夜里是真相不断地发掘出又不断地被否定，而白天里真相显现出来却又被不断地掩盖；尸体发现之前，两个嫌犯的行为是中心，其他的只是只言片语，而此后却将追查者当成了了中心，相反案件本身则退居其后。
在这部对称结构的电影中，情绪都在前半部里郁积着，追寻、猜疑、隐忍、焦躁、紧张与不耐等，各种情绪交织着
《陷入自我》
人，绝大多数时候都是在自我中度过的。当您身处一个小环境中，比如车厢里，只可能用自己的视角与思维角度去看其他人，以及车窗外的风景！
本片就是“陷入自我”的真实记录！该片又名《安纳托利亚往事》。
无论警长、警员、检察官、医生、驾驶员，还是囚犯！
故事开始于一个小镇街边的汽修店（补胎作坊？），三人在吃喝说笑，结局是------影片正式开始了！
夜半，土耳其安纳托利亚，一个远离城镇的山区，黑幕重重下三辆车行驶中，由远及近，向着摄像机位架设的一处泉眼而来！
车上就有片头吃喝的二个家伙，他们现在是嫌疑犯，谋杀店主被缉拿！现在他们被带出囚牢，来现场指认、寻找被掩埋的尸体！
显然第一处下车寻找的地点不是；当然，之后的第二处也不是；哦，第三处也不是！呵呵！
急于成功结案的警官耐不住性子了，也确实不能带着检察官和几名特邀来保卫的军士大半夜地围着安卡拉绕圈啊！
在这个过程中，导演从陷入自我的几位人物之角度观看由其他人参演、自己扮演的现实活剧！
这就是现实生活，无论是导演、摄像还是片中由高至低的各类角色！
作为锡兰在戛纳主要的反对声音，杜琪峰说锡兰用太长的时间讲了太少的事，确实， 《小亚细亚往事》这部影片在一夜一日这一时间段内节奏过于散漫舒缓，如果不是绝美的摄影很容易让人昏昏入睡。但仔细一想，对这部影片而言，锡兰用这些时间把他想要表达的东西竟阐述的如此深刻……
很明显这是一部社会性的电影，锡兰对土耳其社会的表达也是几乎他所有作品的一大母题。影片前部分是检察官、医生、警察带着一号嫌疑人一干人寻找藏尸地点，由于一号嫌疑人记不清藏尸地点纳西警官第一个发飙
位于亚洲西南部的安纳托利亚，一个远离城镇的蛮荒山区，肃杀静谧。正是黄昏时分，自山路的另一头驶来三辆汽车，最终停靠在路边一处喷泉旁边。车上的人走下来，似乎在辨认着什么东西。原来不久前发生一起命案，嫌疑人将尸体掩埋在荒原的某个角落。被捕后，嫌疑人带着当地的警察、法医、来自主城镇的检察官以及其他不同身份的人四处寻找藏尸地点。犯人依稀记得几个标志性物件，却无法确定哪里才是真正的藏尸地。这群人彻夜奔波在山谷中，无聊之时便随意聊天，诉说着心中的隐秘以及对现状的不满。漫漫长夜似无尽头……
本片荣获2011年戛纳电影节评委会大奖、2012年都柏林国际电影节最佳导演奖、2011年亚太电影节最佳摄影、最佳导演和评委会大奖。
【小亚细亚往事】努里·比格·锡兰监制，看他的电影，总会让我想起自己的家乡
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