最后一段,拍的太好了,重放了很多遍,各个人物的表情,含义莫名的口哨,漫不经心的咳嗽,眼神的刻意回避,同情的叹息,昔日好友的冷笑,简直就是现代职场版之“最后的晚餐”。
看完这部影片的感受和看完伊朗电影《一次别离》的感受有些相似,无趣的场景和永无休止的对话充斥着整部电影。永远有新的矛盾冲突点,故事也每天看似“千篇一律”“井然有序”的发生下去。
记实流的剧情片就像纪录片一样,没有戏剧化高潮迭起,就观众而言很难看进去。这部影片围绕着青少年警队(CPU)展开 ,是一部群像电影,难得的是每一个警员都塑造的很有特点。并没有刻意塑造,只是在日常琐事中慢慢丰满起一个人物形象。
未成年人的案件不受重视,这个部门也不受重视。然而不断地有儿童被家人强奸,少女毫无贞操意识,父母老师对儿童的施虐这些案件,直到在他们眼中看到麻木。可以说这些警员每天都在三观上收到冲击,长期下来他们的精神状态以及对爱的反馈都有所缺失。这些缺失是一个隐患,他们中的一些人在对自我进行反思和推翻,他们变得暴躁、易怒,情绪外放,很容易与对方发生争执矛盾,然后是一个恶性循环。这些细小的点发散到最后,在这部纪录片似的电影中有了一个可以说是“艺术性”的结尾
唠唠叨叨
絮絮叨叨
争争吵吵
没完没了
黑色以后
还是黑色
变态的失态的无态的黑色
涂黑所有的白描
当最后的堤岸
也被冲垮
一缕阳光
已无处落脚
身上好热
打开窗户
没人看她
挣脱无形的锁铐
为了这一跳
我忍耐两小时
一天
都不会微笑
你说这帮欧洲文艺青年导演没事就知道拍一些傻了吧唧的社会边缘,除了变性,乱伦,基情,吃屎,好像别的什么都拍不出来了,社会常态好像完全不值得他们去观察去触摸,看到了社会边缘就乐此不疲的认为自己已经了解到了人生真谛。只靠着噱头还能走多远。
警员:无事发生,近乎正常。
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