1.战后昆仑电影的代表作之一，根植于本土现实主义的土壤，以影戏为传统的框架，杂糅了斯坦尼斯的体验派表演手法，将中国电影的镜头语言和声音系统推向了新的高度。
2.对于影子的使用创新且灵动，但是打光还是有所欠缺。门锁，戒指等物件细节的隐喻深化了电影的叙事。
3.家内部的主流传统的延续和以差序格局为核心的家庭关系是中国电影的重要叙事视域与核心。大团圆的结局终究不能与意大利新现实主义的现实媲美，也是昆仑电影公司背后力量的驱动，并一直延续至今。
4.声音造型的塑造还是不够完善
今天看了《万家灯火》，该电影是1948年由沈浮导演，沈浮与阳翰苼联合编剧的影片。
影片的主演是蓝马和上官云珠，蓝马一直都是一个非常儒雅的，非常细腻的，具有非常强的表现力的一个演员，他的那种表现力不在于说适用于任何的表演内容，而是在于说他能够真正的把人物的内心的细节，情感表现在行为动作上。他常常扮演的角色都是非常正能量的，具有善良正义的一面。
该电影讲述了战争结束之后，生活在国统区上海的小资产阶级胡智清家之间的婆媳矛盾，工作矛盾，最主要的其实是与社会之间的矛盾
《万家灯火》，常用全景的正反打，空间的关系建构在一个整体概念上。人物的纠葛，情感之优柔寡断，来回撕扯，在前后景双人关系中就可以看出一隅。（例如上官云珠与蓝马在卧室商量如何处理老太太要来上海一事）。
上官云珠长着一张精致而仿佛带点“衰老的必然”的脸，那副华贵与雍容好像必然走向精明后的毁灭，苦难与希望同时在场着，虚假与真情也同时在场着，她饰演的人物总是如此，她的人生也这样结局。
上官云珠：“那你的钱哪儿来的呢？”蓝马：“你看这屋子少点什么东西。” 中国人，顾着眼前
现实主义如真描绘
芸芸众生似乎亮着万家灯火，但是他们生活在艰难处境之中；聚集在胡志清一家及其周围透视整个社会。
细节描绘
如何揭示生活，如何表现生活，如何表现人怎么对待生活的一种追求；互相提携，共同努力，才是出路；对话（动人场景）；开头结尾镜头呼应。
40年代末期一批描绘现实，揭示社会悲苦的创作，将中国电影推上第一个高峰。
从小人物落笔，下层悲戚为对象，细致笔墨表现形成中国电影优秀传统。
镜头语言围绕人物而表现，不虚张声势，真切自然得体的生活化表现。
1948年，沈浮导演，阳翰笙、沈浮编剧，上官云珠、蓝马、吴茵主演。三四十年代的电影大抵都与抗战有关，《万家灯火》是“劫后余生”的生活困境，围绕着吃饭、穿衣、住房问题，总而言之，是物价上涨，经济困窘。于胡智清一家而言，公司结束，失业可谓是“屋漏偏逢连夜雨”，陷入一种极端窘境之中。
“贫贱夫妻百事哀”，贫穷引发了一系列矛盾，婆媳矛盾、夫妻矛盾，等等。将象征着夫妻情谊的戒指被当掉之后，贫穷也将夫妻感情推向悬崖边缘，妻子离家出走，腹中胎儿早产，胡智清惨遭车祸，因贫穷而起的祸端
出品精良的剧情片 被无产阶级拯救的万家灯火
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