看完了。
以为会哭，但结果没有。
这种平静像极了十七年前第一次去殡仪馆的时候，总觉得该哭天抢地，但就是没有眼泪。告别，火化，捡骨，然后躺在那的人就变成一小块黑布条绑在手臂了，再后来，变成钱包里的相片，用纸厚厚包了两层。
闻善被衣橱跳出的孩子吓到，但说自己反应慢所以没什么反应——这便是钝感吧。
不擅长告别的人拥有钝感理应感激。那像是一种，身体知道你应对不了某种状况而建立起的保护机制，时隔两月我才开始对一个人真的不在了有了清楚的痛感
三星半吧。
不温不火，平平淡淡，但也许这正是导演想要的。
比起《人生大事》，《不虚此行》的重点并不是讲人的生死问题，而是讲一个在现实中打滚的创作者如何重新出发。
果然我还是更喜欢戏剧性强的故事。
小尹的设计有点意思，只不过吴磊的演技还有待提高。
整部电影最令我感慨的只有两处地方：
一是闻善回去见导师，两人谈着谈着，就把一场戏的大纲写出来了。闻善表示我过得不好，没脸见人时，导师也调侃说道“我也过得不好呀”；
二是闻善写在白板上的时间线
灯光穿帮，太橙，还有个胡歌嘴附近类似虫子的在动。
钢琴脆，配乐突兀，于是打破了克制冷静的气质。
毛毯上的地图，那段方老太的台词就是报地名，上海到北京多么遥远，说的不够多还要画出来。
确实是一个个委托人的串联，编剧事业为线，小尹是一直想创作的以自己为原型的角色，跟《赵氏孤儿》程子灵魂似的，但人家鬼魂出来是跳舞，好看，胡歌灵魂出来是总结、质问，总结当场戏的主题，笔下的朋友更像有病。
而本片很多场戏，尤其前半段引出各委托人的戏，末尾都留白，要么对方直接走开，要么切下一镜头
个人对“死亡”的一切都很敏感，或者说很感兴趣很喜欢。比如我最喜欢的职业是法医，曾经一度也想曲线救国进入殡葬行业，奈何没有学医背景曲线也不太行。
我每次看电影之前会尽量避开所有物料，每一个电影都是，主要是太害怕任何的先入为主打破这份纯净的神秘。
回到《不虚此行》里，整部电影都透露着“淡淡的”三个字。没有刻意的煽情，没有按头哭，没有硬性输出什么价值观，强调这三个“没有”，是因为看了太多“有”，大概是个人的叛逆在作祟，就觉得“舒服的悲情”仿佛就不悲情了。
初中代课语文老师郑重告诉过我：“人什么时候才能听到的都是好话？只有一种情况：xxx一生勤勤恳恳……”悼词是人类难得的柔情和宽容。选择写悼词作为编剧的“平替”，暗含成为好作家的必要条件——对人类情感的至微体察。也是与悼词都没时间自己写的当代都市人的对照。
写作需要真心，写悼词也是。这部电影中，影像不是最重要的，听觉才是。我们跟随逝者亲朋的话语还原他们的一生。说山看见山，说远行听见火车，风扇呼呼，光影明灭，流年变幻。无须多言闻善便如一面镜子，印出往者和来者。悼词有了更远的意义
“不虚此行”闻善对逝者的责任感是哪里来的？或许构成了对他者之脸的反对
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