“我看到你只有34岁的人生”，影片以此开篇，说明了吉尔达所有的处事原则。时不我待，稍纵即逝，吉尔达用自己仅有的34年去学习跳舞、摄影、电影；去热爱她生命中最重要的两个人--蜜娅、盖伊。这段三角恋的关系让彼此间的关系达到了平衡，如《午夜巴塞罗那》。似乎佩妮洛普·克鲁兹对于这种人物关系比较中意。附加一句影片中塞隆的艳丽居然压过了西班牙美人，意想不到。
我看这个片子前半截的时候不知道是会出现女同情节的。当然导演没有把女同的情节平铺开展示，不过看到结尾我还是觉得挺震撼的。
其实我一直都对很多女同的题材感兴趣，不过一直想弄明白到底是我理解错了友谊和爱情的界限，还是无法把肉欲和精神彻底分开造成的。这个问题困扰了我很多年，我还是在这个游离的边界上四处徘徊。
这个片子最初让我不能容忍的是，三个主人公之间可以保持这样一种高度和谐的三角恋关系，这怎么让人理解呢？但看完片子，我觉得我又是理解这种境界的。尤其是当盖伊亲吻米娅的时候，我明白他们是想在对方身上找到吉尔达的味道。这让我联想起另外一部电影《克洛伊》，克洛伊跟她爱的女人之子做爱，不也是想通过这种方式来感受她爱的女人么？这种做法有些疯狂，但又不是不能被饶恕的，似乎是如此。
有些人总结这是一部关于3P的电影，我不能容忍他的用词，不过事实上，也许实质就是这样吧。
关于吉尔达最爱谁这个话题，我想应该不用过分的纠结了，女人对女人的爱和对男人的爱本身就是不同的，孰重孰轻实在难以定论
借用一下严歌苓的title。
电影如果当成战争片或者爱情片来看，难免感到不痛快，剧本的张力不够，有隔靴搔痒之感。但是我当年看时只是目不转睛地盯着女神一个人，事实上就只看女神灿烂的人生就足够了。
她的命运被早早预言，于是放浪形骸，纵情声色，人人都嘲讽她是个荡妇，谁又知道她内心那个难言又残酷的真相。她在用自己的方式将生命的经历最大化，也是用这种方式向无情的命运抗争。看似放荡不羁，总是喜新厌旧，实则忠贞不渝，只关心她所在乎的人，为爱可以牺牲一切。战争，对Guy和Mia来说都是逃不掉的责任，可是对于被预言生命只有34年的Gilda，那只是别人的事，她只想和爱人们一起度过生命最后的时光。国家，民族，时代，对于一个生命将逝的人来说都太虚无缥缈了。可惜没人懂她，包括她的最爱。她的身边总是围绕着很多人，可她的灵魂是孤独的，深入骨髓的孤独。她投身情报工作，大概也是为了Mia的仇，为了Guy的爱，而不是什么该死的民族大义。最后，她在误解和谩骂中凋零，没有任何辩解，眼中也没有任何恐惧。是啊
这其实还不是三人行，米娅的戏份少得不成比例，只是两个人主流的衬托和配菜。乱世二人行更贴切一些。
平时在小圈子里内循环，不看外界广阔天地的话，颇觉得中国建筑的简洁幽闲、意淡旨远，真是独得三昧，真是祖先的优秀文化遗产。墙角花几摆一盆国兰、疏影横斜；红木书桌设一套线装，墨香可闻，最适宜于士大夫的燕居舒怀。但是，每次看了这些七十年代之前欧陆片的话，欧洲建筑那些精美优雅大气磅礴舒适奢华等等不同观感，不由分说地以傲然之姿大量充斥在眼前时，只好由衷地服输，深深地觉得，还是人家的先人牛逼，无可置辩，心服口服。
而且，即便在中式木结构流派里，我们还不算最顶峰的。比室内的禅意悠远和庭园的东方味道，我们远不如日本建筑。
人家的古建筑那样凝重恢宏，外部像史诗、内部像情歌，并且兼顾伟岸与舒适两者。每一平方厘米都是精致的。里面林林总总的繁冗无用的家具陈设，比起中国建筑室内的“简洁大方”，又是一种富贵气象。格于木结构所限，中国建筑在外观上是伟岸不来的；格于框架所限
《巴黎烟云》一个人的两个爱人,
转载请注明网址: https://www.4544yy.com/movie-id60034.html
