★★★★☆ 片中人物的关系始终充满了不稳定性，在诸多复杂的情感之间晃动。儿媳与儿子，伊萨克与女仆，每一种关系里都藏有裂痕，却又似乎无法分离。整部电影共出现了四对夫妻，他们总是在互相伤害，展现着生活微小的悲剧性。唯有现实中偶遇的年轻人充满青春活力，抚慰了伊萨克疲倦的心灵。影片的最后，伊萨克与儿媳的矛盾涣然冰释，人与人之间紧张的关系终于迎来一丝松懈。
——浅析《野草莓》剧作手法
《野草莓》是一部意识流的艺术之作。导演伯格曼用简洁严肃的黑白色彩，冷静客观的镜头，运用大段的旁白，娓娓道来一位迟暮老人如何在梦境中感悟爱、体会爱，获得心灵的救赎。伊萨克的初恋萨拉采摘的野草莓，是他一直未能感受到的活力与温情，虽渺小而平凡，却能让人的心灵的到慰藉。
影片的叙事重点在于老人伊萨克的四次梦境，梦境与现实穿插，深入伊萨克内心的世界，展开对过去的回忆。四次梦境，引领着伊萨克凛冬般的内心带来了春的暖意，而唤回他的情感的事物
年迈的医学教授伊萨克清晨梦见无脸人倒地死亡，路过的马车上的棺材滑落，被里面的尸体紧紧拽住，定睛一看“尸体”是他自己。惊醒，想起今天要去参加重要的颁奖典礼，和一起生活了几十年的仆人拌了拌嘴，收拾行李准备出发。儿媳玛丽安找过来，因为和儿子有争执要回娘家，顺路乘伊萨克的车。
车子启动没多久，玛丽安想抽烟，被伊萨克打断。伊萨克说，我知道你不喜欢我，玛丽安说，您儿子在还债，您富得流油，您儿子恨你，我们之间无论发生什么，您都认为不关你的事情，你是一个固执、自私、冷漠的人。伊萨克愣住
因为这部电影，我爱上了英格玛老先生，并为他老人家能够平静地面对死神而高兴。
人作为人，是我们有无穷的精神力。这繁复的精神之花，把我们的每一时的意识悸动，都放大到了极致，并引领我们穿过时间的束缚，突然间直面起我们错过或者经历过的生活，在空白面具（无字钟）下面，我们会陡然发现，这仿佛是我们有生以来第一次睁眼。
《野草莓》回望前尘的幻梦
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