看《庸才》这部电影之前，没有看过原著漫画，这是我第一次接触到园子温的影视作品。但个人觉得这部电影还是蛮不错的。
住田（男主）的庸应该是体现在破碎不堪的家庭背景以及自暴自弃、阴暗的性格上。即使是消极的人生观主宰，他的心中也仍然坚守着基本的道德价值观。例如对待负债累累、整天殴打自己的父亲这方面，他虽然一直在叫嚣，用言语反抗，电影中也多次出现男主拿起石头想要砸死自己的父亲，但最终还是放下了石头的场景，这就能说明住田本身内心就存在着一条非常明确的道德底线，但是因为扭曲的家庭环境的压迫，一直徘徊在底线的边缘。住田一直觉得自己和父亲以及放高利贷的那些人渣不一样，然而后来却在愤怒、冲动的情绪下，亲手杀了自己的父亲，到这一刻，他的世界就彻底崩塌了。让人觉得搞笑的，住田想要以刺杀这个世界上的坏人的形式来实现自我毁灭，却处处做了好事。这行径虽然和那些因为对人生绝望就上街乱砍路人的极端分子一样，但初衷却完全是不一样。可能正是因为这些以父亲为首的那些”人渣“对自己的逼迫
这部电影堪称园子温所有电影里最光明的一部了。地震和核辐射后的日本，面对一片废墟，被毁的家园，许多人无家可归。然而最萧条的景象并非来自那些临时用于避难的帐篷和破纸箱，也并非那些一无所有失去亲人的灾民，而是在灾难后幸存的家庭中依旧还发生着的溃烂和崩塌。片中90后男主与女主即出自这样压抑的家庭。园子温电影里偶尔出现的诗句念白再次在荒野般的世界里点亮一丝光芒。即便那诗句充满了忧伤和绝望。
“我都知晓，苍蝇掉进牛奶，黑白一目了然；我也知晓，我都知晓。凭借装束便知身份，这点我也知晓；天气好坏，我也知晓，我都知晓；看到苹果树就能识别苹果，这点我知晓；勤者与懒者一看便知，任何事情都了然于胸，除了自身以外。总而言之，我都知晓。健康的脸色和苍白的脸色大有不同，我也知晓；死亡会给万物带来终结，任何事情都了然于心，除了自身以外。”
这种诗句念白也同样出现在《恋之罪》 中。不同的是，后者凄美的诗歌与肮脏的画面构成强烈对比，而本片中的诗句却更像在心灵灾难过后的一个释放与自我救赎的出口
“我们的罪孽顽固，我们的后悔无力；我们想让我们的忏悔获得厚报，
我们快活地走回泥泞的小道，
以为廉价的眼泪会洗尽一切污迹。”
_《恶之花》波德莱尔
“我们到底谁才是庸才？”
这部片子两级分化略微严重，讨厌的人可能讨厌的是片子从头到尾让人喘不过来气的“丧系”，一部不园导的园导，又很金基德很古谷实（原作）也很寺山修司，真正意义的虚无主义者的狂欢，直接点燃我想作为一个cult电影编导的幻想。满目疮痍的灾难背景下更深层的绝望
苍蝇落进牛奶，黑白一目了然。一切我都知晓，除了自身之外。
整个曲调是黑色的，故事的大背景是2011年日本地震加海啸加核辐射，许多受灾地区一片废墟，而人心也随之改变了秩序，许多幸存者也焦虑不堪。
住田只不过是一个想在毕业之后就回来打理父母留下的租船行业而已的普通孩子，住田的父亲借高利贷向黑社会歉下巨额债款600万日元，黑社会不断的来家里骚扰打劫一个无辜的青少年，任其在泥泞里殴打，不断的折磨一个平凡的普通不过的内心。终于在一次父亲回来时仍无可忍意外的把他殴打致死，内心变得十分焦灼
作为诗人，他的作品里有诗人的浪漫，却又有现实的残酷。他的作品中往往充斥着病态的、黑暗的、扭曲的、肮脏的、性爱的、极端的、暴虐的元素，此外，他的作品中也蕴含着细腻的、深刻的、温柔的、甜蜜的、悲伤的元素。《纪子的餐桌》、《神秘马戏团》、《爱的曝光》、《冰冷热带鱼》、《恋之罪》五部电影有很多共同点，甚至是紧密关联的，总结起来就是极端的悲伤故事总是起源于不幸的家庭，单亲、恋父、恋母、后妈、家庭暴力、婚外情、自杀、叛逆，园子温却又总是把这些归咎于——“恋之罪”
《爱的曝光》“没有爱，我什么都不是”
《纪子的餐桌》青春、迷茫、叛逆、家庭、邪教、病态社会。孤独、绝望、精神分裂，死亡是终点。
《神秘马戏团》乱伦、变态性爱、精神分裂、绝望、暴虐。
“变态的诗意之美”形象化的叙事，让深刻的寓意流于表象，各种道具本身就是一场仪式，他的影片黑暗到底，充满了绝望、变态、极端、肆虐的疯狂，情欲因与现实的矛盾而变得混乱，片中的人物渴望救赎却陷入更深的绝望中，
《庸才》堂堂正正地把人生走完
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