两个手无寸铁的破落逃兵，沦落到被一群独守空房的婆娘占据的女人城，一边雄性激素分泌过剩，另一边寂寞难耐望眼欲穿，双方相遇碰撞所引爆的火花就好比一只蜜蜂飞进了蜜罐，幸福甜蜜一辈子。这样一段无厘头的情节如果要拍成一部三级片的话大有文章可书，但是倒霉就倒在在两个爷们的身份上，与城里众多“谁说女子不如男”的强硬派分子可称得上不共戴天。这样两者之间的矛盾由人民内部上升到国家情仇，戏剧化冲突大幕由此拉开，蜜罐中蜜蜂也最终筋疲力竭，在幸福的甜蜜中窒息而亡。于是
很喜欢这部电影的色彩，那么有质感，那么有骨感，金黄的，水绿的，天碧的……
用一连串的谎言来演说秦赵长平之战，很有创意。
那内裤，那小人物，那段追随，太有仿效黑泽明的痕迹，不过还是喜欢。
这是今年国产片里的佳作，说是上乘之作也不为过。
遗憾的是，结尾的字幕真是多余的。
周星驰说了，美女需要对比。其实电影亦然。就此片和什么杜拉拉升职记比，好上不知几百倍，就剧情而感嘛：一，那个年代还没有汉奸一说，看看志文哥死的，那叫一个骨气；二，解释并不代表理解，以前无法想象纳姆老师的逻辑，自此片后，我很是自责，错怪了母系氏族的公主纳姆老师。。。三，黄觉是男二号。
《麦田》从形式上来讲，和话剧的形式反而比较接近。但即使是话剧，一旦离开了舞台，离开了剧场这样的环境，演员必要的夸张表演很容易显得过于强烈和突兀。而这部形似话剧的电影，也是一样。辄等角色本来就被夸张到虚假，再加上镜头下强盗（王志文)永远飘动的头发，对暇的手势刻意地特写，整部电影都让我觉得很难欣赏。而似乎永远沉静的祭司和骊，又进一步放大了所有其他角色的夸张和荒谬。
从故事上来讲，主题就是谎言，有人为利益而说谎，有人相信了自己愿意相信的东西，加上深信谎言者对异见者的视而不见和排斥，当然还有真相击穿谎言后的巨大失落。这个主题，更多是通过符号化的角色之间的对比和刻意的剧情来突显的，谁都看出来了，就是过于直白了。无论是多么重要和深刻的道理，讲的不好，就是浪费了。从这个方面来说，我觉得《新宿事件》也是一样。
糟糕！视觉的饕餮，类型的创新 -- 评《麦田》
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