阿伦•雷奈 Alain Resnais小组：http://www.douban.com/group/15627/
阿仑·雷乃有着惊人的创意，他的作品总能展现电影的又一种可能性，《法国香颂》久闻其名，今晚一看，果然精彩。
雷乃善于进行电影语言的革新，这一点往往能使他的电影有一种化腐朽为神奇的力量。本片讲述的是一个再平庸不过的爱情故事，但雷乃的创新在于：他仔细研究了片中角色的性格特点，配合具体的场景，再选择最适合人物当时心绪的歌曲，播放原声代替对白来传情达意。反过来，演员又根据歌曲进行表演。
欢乐的都市，奇妙的音画对位，一部美妙的电影。
斯蒂格勒曾将电影电视、音乐广播称为工业时间客体，对应着一种流动的名为“我们”的时间意识，这些装置将离散于不同时空的诸意识容纳入同一共时之中，最终这些“意识”汇为同一人的意识，也即无人-意识，如同独眼巨人，没有视角，没有景深，一切皆为扁平——这种统一划归的消费主义设计便是当代大众的存在之痛。
《法国香颂》恰恰将这两种媒介的共时性作用发挥到了近乎极致。雷乃用法国当时脍炙人口的通俗歌曲唱段代替剧中人物的对白（要注意，这些唱段并非由人物转唱，而是将原曲音轨片段直接呈现）
一部非常有趣的电影，那些歌都是8，9十年代的歌，虽然现在听起来有点过时，却会让你难望，当电影最后所有故事都说玩时，老人突然眼睛望着镜头，手里拿 着说：“你们还记得这些歌吗？”如果你是那时代的人，有听惯法国歌，你心一定会给这句话震撼！
“法国香颂”居身当代的存在之痛
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