丧偶老妇的平静生活被神秘的复仇者闯入、打乱，迫使老妇面对折磨了自己四十年的罪。同时，此前与老妇关系不佳的子女为此开始关心老妇。
老妇无法承受内心之责，踏上寻访自己旧案现场的道路，但这条赎罪路却随着赎罪对象的自戕而永远彻底地断裂了。
但与此同时，导演没有拍但我们都能想象得到的，是风波过后老妇家庭的恢复常态，甚至，这场翻搅起家庭历史的事件会帮助原本不睦的家人“找回”亲密。
在《闯入者》中，王小帅实际上呈现了两部或两部半电影：一部重装上阵的第四代伤痕电影，一部当代中国温情家庭剧，而作为影片皮相出现的悬疑犯罪故事，反而显得无足轻重，为了悬疑而悬疑。
在电影A中，历史的在场表现为规模庞大但摇摇欲坠的物质遗产（支援三线运动留下的破败的厂房和宿舍楼），老邓面对旧时生活遗迹的失语和崩溃，似乎显示出王小帅面对历史的无助：一方面，历史悬而未解的债务让他极度焦虑，他急于寻找一种和解，这种急迫已经达到了强迫症的程度，在片中表现为老邓对一切事物的固执；另一方面
由於劇情逐漸明了，闖入者的前半部和後半部猶如兩部電影，角度從小家小口轉到了社會，格局從家庭摩擦升級到那段對於鄧奶奶，對於整個民族都不堪回首的歷史。在先入為主的扣帽子說『紅衛兵』『激進』之前，不妨多回顧一下前半段鄧奶奶的各種表現。相信每家每戶都有這樣一位奶奶或者外婆，對於後代永遠是放心不下，永遠是謹小慎微，永遠是善良悲憫，卻又頑固守舊，不知變通，敏感脆弱。瘦小的身體裏有著強大的能量，像母雞一樣恨不得自己有更大更厚的翅膀能一直讓孩子依偎在身邊。即使那年害了老趙，也不見得跟『紅衛兵』的立場扯得上多大關係，更多的，我更願意相信的，是她出於母性本能的保護孩子保護家庭。夜半夢回貴州，是多年來深深的愧疚和歉意。比起加害者，等奶奶的身份其實更符合受害者，她何嘗不是跟老趙一家一樣，在歷史的車輪下被無情碾壓無力自保，苦苦掙扎只為求生。她是兒子們平靜生活的闖入者，也是痛苦的被遺留者。
有一个孩子，从小生活在贵州的一片旧厂房遗址里面，爷爷得了中风，奶奶每天照顾爷爷的同时也不断的在对他讲同一个故事，讲他其实本应生在北京，他家里本应住在北京更大的房子里面。爷爷本不应该生病，一切都本应更好。但这一切都是因为一个女人当年做出的选择，一个姓邓的女人。
后来他长大了，本应是读书的年龄却因家庭情况不好而辍学，爷爷也最终去世，懂事了的他逐渐开始想若当年那女人没有做那件事会怎样。于是他来到了北京，并最终找到了那个女人。那个女人如今也已是和自己奶奶一样的老人了，自己一个人住在一所老房子里面。于是他开始接近这个传说中的老邓。他恨这个女人，他开始跟踪，并打了很多骚扰电话，拿砖头砸老邓家的玻璃，向老邓孩子家门口扔垃圾。这期间为了能够生活下去，他在附近偷了几家人家。但有一天，意外发生，他杀了一个老人。警察开始通缉他，没有时间了，于是他找了帮老邓抬洗脚盆的机会闯入了这个折磨了他一生的女人的生活。第一次来到她家里，巨大的房间让他惊讶，这本都应该是我的，他想。墙上挂着很多照片，每一张都是那么开心
1.很多影评都说邓老太是一个控制欲极强的人。我认为这样的评论对于一个老人来说是在有些过于无礼。邓老太应该是一个有主见、执着于主导自己生活的强悍女子。这一点从她年青时候就做文革运动的积极分子，年老后对子女生活的强加干涉，对自身独居生活以及日后养老的果断安排，对自己母亲又关爱又强横的态度，乃至于老伴的灵魂那默默关注却又似乎有点无奈的眼神，无一不是这种性格的反映。
2.老太的小儿子毫无疑问是个同性恋，在此我真的很佩服秦昊的演技，明明是个糙汉子
闯入者：最好的时代，最坏的时代
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