在这么个日子里，是该好好看部片子。
于是，《东京日和》。
日和，听说是日本的一个节气。
日和，风轻云淡，天晴气朗，风和日丽。
找到这部片子是因为“荒木经惟”四个字。
记得是日本著名的摄影师。
也记得日本有一个荒木经惟奖。
再其次是因为“竹中直人”和“中山美穗”。
前者成功饰演《交响情人梦》的MIRUHI大叔，而后者是《情书》里的藤井树。
再有什么就是“三浦友和”。
总之看之前会很感叹地说：SUGOI~
文艺片。
文艺片的定义是艰涩古怪。
《东京日和》改编自荒木的同名图文集，回忆那段他与阳子的时光。
片子习成了一贯的日本风格，清新的配乐和干净的镜头。
内容琐碎，只是一些见怪不怪的生活片段。
吃饭、对话、邻里长短、主角喜男的工作情形——也就是荒木经惟创作成名作《东京日记》的情形。
以下摘自荒木的《东京日和》——
我以摄影为生，家里有个宽敞的阳台。黄昏时分，斜晖映地，外头风景如水彩画般鲜艳夺目。
那一年，阳子还在世。
阳子是我的妻子，我很爱她。
因为内分泌失调，阳子会经常歇斯底里的发疯，终日处于精神崩溃的边缘
当你看到两只向日葵的时候会想到生么？
爱情？？
平和的花，我不知道她的花语，但是感觉很亲切。就像是一片阳光照进了你的窗子，没有什么特别但是很温暖很舒服。
东京日和，同样给我这种感觉，惬惬的思念在缓慢的镜头中传达给你，泛黄的画面如同向日葵般带着回忆和温暖。
土耳其进行曲，雨中的“钢琴”肆意的笑声，发自内心的快乐的笑声。
照片，照片总是代表着过去代表着回忆吗？摄影家在回忆着他的生活，他最难忘记得那段最后的夫妻生活。用照片凝结时间的细节。清楚的记忆，一片一片的划过。
火车，向日葵，结局
用他们最后的笑声，在远去的火车中走向远方，如同时间，如同回忆渐渐远去，留下的是两株向日葵相依。
没有哀愁的音乐，轻快，轻快。不慌不忙得渲染着情感，渲染着爱情。
看这部电影是需要恰如其分的心情的。也许是之前就对它倾注了感情，接受了它缓慢的节奏，在看它的过程中，我没有一点烦躁。
真实的荒木经惟和阳子是才华横溢的摄影师和美丽的小女人。电影中的岛津和阳子是温柔、耐心的丈夫和神经衰弱的妻子。他想把整个世界都放到她手中却又怕压坏了她。电影里很多小细节非常动人，两人讨论宣传画册时为一点点共鸣兴奋不已，阳子孩子般地教岛津模仿邮差，最后发现阳子躺在小船中睡着时岛津欣喜的笑容。还有雨中弹石头钢琴的一幕，谁看了都忘不了。也许越是安静内敛的人露出活泼的一面时越纯真可爱。
看完后我想的是，两个人凭什么相爱，又为什么如此平淡仍不离不弃？是因为生活的惯性?或者是弹钢琴时的一次心灵交汇就足以维系一生。又或者，像三毛笔下的荷西一样，成了无法求证的传奇。
《东京日和》，一部闷骚得近乎憋闷的电影，被俺费时三天零存整取式的看完鸟。
一个男人，回忆故去的妻子，用一本写真集和片段文字记录一些旧日时光中的感受，名曰《东京日和》。之后这部作品被拍成电影。这个男人是在日本以情色写真摄影出名的荒木经惟，妻子是患有忧郁症的洋子。导演兼男猪脚是竹中直人。剧中女猪脚是出演文艺片出名的女星中山美穗。其代表作品有《情书》。
1999年的电影,果然很有上世纪的文艺范儿——情节淡漠，情感纤维强韧且偏执。没有点神经质情绪惯性的人很可能看不懂。画面有日落黄昏式的怀旧唯美气息。突出特征乃人物有着贯穿全剧、万变不离其宗的服饰。犹如棒针毛衣之于《东京爱情故事》，旗袍惊艳于《花样年华》，《东京日和》的LOGO服饰乃中山美穗的开衫配连衣裙、竹中直人的疑似真丝质地的长风衣。
中山美穗饰演的洋子患有内分泌失调症（有一说是抑郁症），其体表症状为表情落寞失神，耳边常有嗡嗡嗡的飞蚊声。异常举动则是不时六神无主慌乱失措，严重则离家出走，时间三两天不等
《东京日和》风和日丽中的爱妻物语
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