好失望啊…原著很久之前读的，不太记得了，如果有偏差，请见谅。
小女生演的很好，但是少女的仰慕体现的不够，没有年少长期的自卑和深深的仰慕，就没有后来的爱又不敢爱。没有前面的暗恋的深刻，就没有后面相遇的感情。3
姜文实在不是想象中的那个文雅作家的样子，留恋花丛却又不失礼节。这里演出来的感觉就是一个浪荡子弟。
徐静蕾导演，也不是我想象女主的样子。给我一种玩弄男人感情的感觉，小说中的女主，是对那些被利用的男人抱我歉意的。
我也不能理解为什么男主总是忘记那个女子。原著中男女
文艺的遮羞布之下，原著故事只是一场老男人的终极春梦而已。这东西就是茨威格这种油腻文艺中年写来骗小女孩的。
让电影得奖的估计也是这些人。他们有意或无意构筑的才女、女文青等Prototype，只是希望凭借自己的话语权来制造文化无意识，潜移默化的引导女性去迎合或认同他们的性幻想。
被框进去而不自知的，总是大多数的女性。才女导演也认同这是个美丽的爱情故事。她的认同得到了齐声喝彩，得到了影帝的鼎力支持，大奖、“才女”称号，奖励纷至沓来。
乖，听话。不仅以爱情的名义对你的进行剥削
闲的时候，缠着同学下《一个陌生女人的来信》让我看。在看过原著的基础上，当然，主要是看老徐，那个人淡如菊静如蕾的女子，怎样演绎那个将爱情当成一切的女子。
时间的列车轰隆隆驶过，应该是转瞬即逝的事情，以为是那样的没着没落，于是没心没肺地戏耍了几年，却突然发现这个从《情书》里走出来的花旦，已悄然脱胎换骨。彼时的清纯，如今当是妩媚。彼时的演员，现在已然是中国青年导演的中坚力量。仍旧是那样的淡定，仍旧是为爱痴狂的女子，却已是有着翻天覆地的变化。《情书》里，那个依靠着外公一封又一封情书的安慰才知道自己不寂寞的女子，已经逐渐坚强起来，成就了《一个陌生女人的来信》里那个为爱不惜牺牲一切甚至生命的女人；《情书》里的阳光，《一个陌生女人的来信》里决然，一个女子在渐渐成熟。
《一个陌生女人的来信》，那个交际花，在舞厅跳舞的时候热情奔放，眼光却随着一圈一圈的轮转一次又一次落在同一个人身上，她笑，豪爽地笑，却在转身的时候一脸的冷漠，还有心疼，那个深爱着的男人近在咫尺，却已是远在天边
从那一秒钟起，我就爱上了你
我知道女人们经常向你这个骄纵坏了的人说这句话
可是请你相信我，没有一个女人像我这样死心塌地的爱过你
过去是这样，这么多年过去了仍然是这样
因为这世界上没有什么东西可以比得上一个孩子暗中怀有的不为人所察觉的爱情
因为这种爱情不抱希望，低声下气，曲意逢迎，热情奔放
这和成年女人的那种欲火炙烈，不知不觉中贪求无厌的爱情完全不同
只有孤独的孩子才能把全部的热情聚集起来
我毫无阅历，毫无准备，我一头栽进我的命运，就像跌进一个深渊
从那一秒钟起，我的心里只有你一个人
就是你
以前我不知道徐静蕾有多有才，仅知道她博客很红。昨晚看完了“一个陌生女人的来信”，仅为着豆瓣上一个评论的标题“若我离去，后会无期” 。以为是一部煽情的片子，准备好了纸巾。后来才知道，这并不是一部悲伤的戏。在这个“陌生女人”身上，给予的不是同情，或者认为可悲，感觉甚为复杂，难以言语。噢，懂了，那是肃然起敬的感觉。
杜拉拉里面有一句话说，“在这里，没有正义，没有羞辱，只有选择。”那是一个职场上的经历。我觉得用在爱情上也恰当。爱情里，没有对错，没有羞辱，只有选择。
这个女人甚是坚韧。她在死了才把自己的故事告诉这个从来“不认识”她的男人听。她说，昨天，我的孩子死了。一开始我瞧不起，觉得，一个女人为了留住自己的爱情，生下了对方的孩子，这是多么地愚蠢且老套。直到女人用她低沉且清晰的声音说：“ 在这个世界上，穷人都是遭践踏，受凌辱的总是牺牲品，我不愿意更不愿意让我的孩子，我那聪明可爱的孩子，在陋巷的垃圾堆里，在肮脏的空气中长大成人，不能让他稚嫩的嘴唇说那些粗俗的言语
因为这几年徐静蕾在银幕上出现 的频率越来越高，也就相对比较关注了。《杜拉拉》是我看她演 的第一部电影，一下子就喜欢上这个 敢爱敢恨，做事认真的她。
《一》在徐静蕾有气无力的声音 中拉开序幕，对姜文用了一个远景。 这种处理手法，突出声音，而把画面 的重要性讲到很低。这也是在暗示本 电影的内容，唯一的主角就是那个陌 生的女人，而姜文只是一个配角，起 烘托作用突出女主角。
整个影片片中经典的配乐是钢琴 与琵琶合奏曲《琵琶语》，如一个女 人低低的诉说。和影片吻合天衣无
《一》改编自畅销小说
一个陌生女人的来信：情之所起，一往情深
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