作为中年人，如何和父母相处，感觉是一个挺难的问题。要么就是报喜不报忧，要么就是觉得父母无法理解自己，要么就是依靠啃老族，是否有更好的相处模式呢，中外又有什么差异呢，《托尼厄德曼》带给了我不同的视角。
在我的印象中，外国人的生活与父母是很疏离的，当女主邀请父亲参加工作晚宴时，我挺诧异的，女主就不怕父亲不习惯吗，不怕父亲影响自己工作吗？或许这是一种尊重吧，至少女主没有担心父亲丢人。当父亲没有叫醒女主的时候，熟悉的场景出现了，父亲很不解只是想让女主多休息一下
全球化带来的竞争压力，让人们的神经越来越紧绷，供职于咨询公司的女儿，在外人看来事业有成，可是她为工作牺牲了所有的私人时间和空间，以致于父亲为此发出“你还是人吗？”这样的疑问。她居然选择了生日那天举行裸体party，看似荒诞之举，实则是重压之下的释放和宣泄。结尾处虽然她换了一家公司，工作地点也从她不喜欢的布加勒斯特转到了新加坡，但是应该不会有太多实质性的变化。女儿提到“什么是人生的意义”，相信她还没有找到答案，至少在这部电影中的绝大多数篇幅中她认为事业的成功便代表了人生的成功，可是随着时光流逝，她是否会领悟到人生除了工作，还有很多更有意义的事情在等待着我们去发现和完成呢。
全球化的今天，虽然技术日益发展，但是人与人之间的距离不是被缩小，而是被逐渐拉大。来自不同国家的人之间，不同的阶层之间，上下级之间，亲人之间，这样的距离感所造成的冲突在电影中无处不在。人们感到无所适从，最简单的方法唯有把自己包裹起来。主人公托尼喜欢易装，以不同面目和身份示人
1.从父女关系切入，探讨体制异化，角度不错，拍出了将体制定义个体视为个体成熟的虚伪、荒诞与恐怖。
2.细节非常出色，看进去了，流光溢彩，看不进去，琐碎平常。这是主创的问题，自信于深度，忽略了“卖相”，对观众要求太高。建议观众一定要坚持到父女见面，好戏慢慢就开始了。
3.剧本负责电影节奏与走向，电影化的过程就是对电影节奏与走向的延宕与休止的设计，这是反映导演功力的重要标尺，本片是教科书级的。
父親用自己的方式去進入女兒的生活，充滿著快節奏，冷漠，距離，虛假，碰上父親的幽默，以無數的尷尬場合交鋒，女兒迷失在虛假與忙碌的生活中，趨近於一種痲痹，汲汲營營而喪失了幽默感的自己，無形中逐漸察覺到父親是對的，最終被父親的付出所融化。最後以看不到父親面孔的狀態相擁，真的是好高干，女兒一直以亂入的父親感到羞恥，不肯拆下自己的偽裝，愧于向他人承認就在眼前的是自己的父親，在她不禁潰散的瞬間，被掩藏在裝扮背後的父親感動，父親一路上都在偽裝成他人的身份，貌似著隱晦著不露面的幫助著女兒，影響著女兒，用自己的幽默執行，其實是教導著人生的道理，該意識到自己被外在牽制的有多少，該停下來思考人生想怎麼活，彼此一直都沒當面講開，充滿距離感且嚴肅的女兒，一個擁抱表達了無數的愛與感激。
《托尼·厄德曼》是由玛伦·阿德执导的喜剧片，由彼得·西蒙尼舍克、桑德拉·惠勒等主演。该片讲述了一位爱恶作剧的父亲试图通过虚构一个人物托尼·厄德曼来修复与女儿的关系，同时帮助女儿重寻生活方向的故事。该片于2016年7月14日在德国上映。
片中故事围绕一对父女展开，这部电影是一部描写亲情的另类电影，说它另类，是因为片中没有用背景音乐来煽动观众的情绪，温弗里德失落的身影，伊涅斯又气又急的神情，都没有配乐帮助，全靠演员自身表现。影片中也少了很多父女之间互相指责的套路，而是把两代人的矛盾全都集中在一个小道具上。温弗里德专程赶到罗马尼亚，是为了当面给女儿送上生日礼物——一个名牌起司擦子，这个厨具在父亲看来，是高质量生活的象征，而在整日忙事业没空做饭的女儿看来，是个没用的摆设。而在之后的剧情里，这个道具也时不时在对白中刷存在感，把两人的分歧抽象化。
一般的影片在处理这种两代人之间的矛盾时，总会给出一个孰对孰错的明确结论，但本片好就好在结尾回到了之前父女探讨了几句结论的问题——生活有什么意义。
【托尼·厄德曼】好像我也开始成长了一样
转载请注明网址: https://www.4544yy.com/movie-id13482.html
