在切入正题之前，我想先分享一张与这部影片既有关又无关的一幅摄影作品。
南非摄影师凯文·卡特凭借这张照片荣膺了1994年的普利策奖。在这幅著名的《等着吃小女孩的秃鹫》中，我们可以看到一个被饥饿折磨至骨瘦如柴、濒临死亡的小女孩匍匐于地，而在她身后的不远处正守候着一只虎视眈眈的秃鹫，「猎手」与「猎物」之间的这一瞬给予了观众强烈的视觉冲击，令人对非洲大陆的苦难有了更深一层的感性认识。
回到《疯狗强尼》，这部影片与照片并无直接联系，但所叙述的也是关于非洲的严酷现状。与大名鼎鼎的《卢旺达饭店》或者《血钻》不同，长年从事纪录片工作的导演让-斯蒂芬·萨瓦尔让本片也呈现出一种类似纪录片的风格，几乎不附带任何个人感情色彩及思想倾向，最大限度地将真实的、原生态的、触目惊心的一面捧到观众眼前。
这样的处理让我想起了巴西影片《上帝之城》，不同的是在《上帝之城》中让孩子拿起枪支的是毒品与金钱，而在《疯狗强尼》中则是政治与利益。以强尼为首的这群娃娃兵，大多不过十四五岁（甚至更小），又能懂得什么国家荣辱或民族仇恨
政治是不流血的战争，战争是流血的政治。 —— 克劳瑟维茨
古往今来，战争因政治博弈而存在，是政治博弈延续的暴力手段。在一些内战频繁的国家，战争更是愈演愈盛。叛军和政府军作为政治博弈下正面交锋的双方，打着“和平、正义、自由、解放”的旗号，借助手中的枪杆和炮弹，无情地将暴力进行到底，使其国家饱受战火蹂躏，民众遭受烧杀抢掠。枪林弹雨之下，整个国家满目疮痍，除了杀戮，只有血流成河、尸横遍野。
由于复杂的民族关系和西方列强殖民统治的影响，非洲很多国家战火不断，因此“内战”、“政变”、“落后”也就成为了非洲的代名词。以悲天悯人的姿态，用电影语言来记录非洲的苦难，似乎已经成为战争题材电影角逐奖项的一种习惯和捷径。曾获戛纳电影节“一种关注”单元最具希望奖的《疯狗强尼》也不例外，只是之前在《血钻》、《卢旺达饭店》、《乌干达天空下》等片子中出现的非洲童子军，在这里成为了真正的主角。
以“疯狗”强尼为首的一群七高八低的童子军，生活在贫苦落后、战乱频繁的非洲某国。
加入童子军之前，他们也许衣不蔽体、食不果腹
疯狗强尼：【是！不是？】 写给非洲的童子军的诗
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