所幸，持有“动画片只是给小孩看的”这种无知而可笑观点的人大多已老去或淡出主流社会。
动画只是艺术形式，因为ta更能展现创作者的想象力。
与迪斯尼、梦工厂抗衡的东方动画霓虹国，每个时代都有着无数的动漫巨匠。如果说手冢治虫是日漫之父，宫崎骏是人文之神，那么主流大师的光环不应遮蔽同样优秀的大友克洋与今敏。他们的作品不多，却部部发光，不可以被忽视。
“回忆三部曲”。这是由三个看似毫不关的故事截然不同的画风合辑在一起的动画，但每一个都引人深思。
《她的回忆》太空探索+歌剧魅影，鲜血滴到琴键上，奏出华丽的乐章，舞台上，宇航员看到了久违的老婆孩子，激动之下忘了身在险境！
封面借鉴了莫奈名画《撑阳伞的女人》
《最臭兵器》像极了菲利普.迪克的故事，小人物无意中受到科技的迫害，沦为政府的棋子，荒诞中透着无奈！
画风一般，没有独特之处
《大炮之街》是蒸汽朋克，大友克洋最擅长的题材，细节之处完胜前两部，剧情有点像《1984》的设定。
我最喜欢第一部Magnetic Rose，看完了你真的就会明白“太空歌剧”这个词，要是有生之年能进入太空一次，一定要听一次普切尼的《蝴蝶夫人》（当然漫游2001里的《查拉图斯特拉如是说》的前奏也可以尝试一把），那个荡气回肠啊。这部是完全贴切“记忆”这个题目的。
第二部也很不错，过程中好多次笑场，最后一幕简直要把眼泪笑出来了。但是我不是很清楚为什么和memories记忆这个标题有关，是为了影射记忆中的战后美日关系（日本以被保护人自居，而美国是什么事情都要横插一杠并且以老大自居）？
第三部大炮街不算太喜欢，我想和记忆相关的也许是影射了二战时期全体日本国民集体癔症崇拜天皇盲目军国主义吧……
《她的回忆》中有一句话我比较深刻“记忆不是用来逃避的场所”这是其中一个救援人员在抵挡自己惨痛的记忆是说出来的一句话，这个男人正好跟主角“她”相反 ，“她”为了自己珍贵的回忆让一个无辜的人贡献了一生，了解现实却选择了回避现实，继续活在回忆里，而那个救援人员却选择了对抗现实，但后面被轰炸时他却变得孤独了，而“她”却和另一个人永远幸福的活在记忆里。很讽刺对不对，为什么勇敢的人注定孤独？
《最臭兵器》政府自作自受还殃及了整个城市，人们永远也看不清真相哪个才是对他们最大威胁的人
《大炮之街》看到它让我想起了1984这本书，其实我们只不过是机器里的一小小零件，喜怒哀乐都是那么的微不足道，发挥不了太大的作用，个人其实没有想像中的那么有价值，却常常会做梦自己的美好将来，就不知道这只是徒劳，阶级的稳固让一个人如何努力也走不上去的，所以很想跟片中那个小孩说醒醒吧，世界没那么美好。
回忆三部曲：大片鉴定！长大了，发现饼是画的，梦是假的
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