[米克说影视2020-05-06 11:01]
《花与爱丽丝》 是日本九十年代最重要的导演之一岩井俊二编剧及导演的作品。影片于2004年3月13日在日本上映，片长135分钟，豆瓣评分8.1分。
开场白：1995年，日本作家导演岩井俊二，以清新感人的散文叙事和诗意唯美的镜头语言，将青春期纯洁真挚的爱情（暗恋）凝结于自编自导的首部电影《情书》中，成为无数文艺青年的心灵经典，形成了令人惊艳的岩井风格。2004年，同样是三月，岩井俊二的新作《花与爱丽丝》上映。作为又一部青春期题材的作者电影
题记：
至少 从前的全部 你是我的一切
至少 我可以感动在所有的往事里 拒绝没有你的明天
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
倘若解构爱丽丝，那么她顺理成章和刘易斯·卡洛尔的小说连在了一起，她的文本含义就是梦境、童话和幻觉；而花代表的是生殖，欲望和美丽。那么《花与爱丽丝》的副标题就是《爱情和欲望》。
岩井俊二十分喜好以钢琴音乐为影片音乐，那种来自法国电影的情怀和导演唯美的情趣暗合，而钢琴的音效又往往能扣动人心的寂静，让人产生神游彼岸的快感。
冬天 两个女孩的早上 红彤彤的脸蛋 以及随着朝霞倾泄的钢琴声
站台 去往远方的驻 和 有着梦想的车箱 于是 爱情 在打发旅途之间 怦然心动
花子和爱丽丝 一个有型男生的撞见 在乏味的车箱里 点燃少女 渴望 他是 宮本雅志
一个塑造的遇见 为寻找樱花里导演感知的灿烂
芭蕾之纯 在于极险之美 人心之美 在于宁静胸怀
喜欢这样的电影 就像仙境里的纯粹 在光晕里奔跑 在影像里唤起灵性的美
意外 是一个契机 对话 或者 发现
花子和宮本雅志 因缘 寻到对话的机会
《花与爱丽丝》
两个女孩之间的故事。
女孩多的地方是非多，这是我到了大学才领悟到的一件事，以前上的理科班没怎么感觉。可是一个女孩无论她多么孤傲、多么特立独行、多么不被常人肯定，她也总有那么几个好朋友。两个女孩之间的故事是最交心的。
第一次看这部电影是在大三的寒假，很有意思，是跟我的好朋友一块看的，高中时的同桌，关系很好很好的朋友。
看的同时，自然而然地想起以前一起上学、一起回家、一起玩的情景，涌起一片怀念之情，有点欣喜、有些感伤。看着电影中的自己，身边坐着那个从前打打闹闹的闺密，体验此刻自己身上发生着的种种变化。从小学、初中到高中，每个阶段都有不同的女孩陪我一起度过，有些友情渐行渐远，有些却永远在记忆之中，弥足珍贵。
我们不再花痴似的跑去篮球场看男生打篮球，不再去新天地或者加贝一楼拍大头贴，不再疯了般的骑着自行车在夜晚的大马路上嬉闹。我想起了高中母校，校门打开，进去是教学楼、车棚、运动场、阅览室……军训、运动会、一二九、红五月……
岩井俊二的电影总能给人带来温暖的感觉
想起我的高中时代，有一特好的闺蜜，那时候是真真正正最单纯又最牢固的情谊。我喜欢她。她也喜欢我。我喜欢她婴儿肥的脸，喜欢她杏仁一般的眼睑，喜欢她走路的八字步。每次看见电视上出现阿SA，我总是不厌其烦地跟每一个人说，哎呀！她长得和yy一模一样嗳。嗳。真的呢。
我们肩挨肩放学回家，十指相扣，有时候挤公车，大多数时候走路。那条幽静的路，树木葱茏，我们从头到尾都在讲话，聊暗恋的男生，聊刻板班主任，聊新一期漫画，聊校门口的小吃，像两只唧唧喳喳的麻雀。走到分岔路口，我们还在讲，站住了像定海神针似的再讲半个一个钟头，最后依依不舍地回家。每天如此。
那时候不知道怎么有那么多话要讲。放学分手到第二天早上见面，相隔不过10几个钟头，还把电话机打到发烫。
花与艾丽丝。
青春是瓶子里晃动的纯净水。她们像贴心豆瓣，严丝合缝。一起嘻嘻哈哈地搭轻轨回家，一起报芭蕾班，一起分享零食，一起编造谎言，一起拍照片，一起暗恋同一个男生。
岩井俊二一贯的唯美镜头，色彩明快。摇摇晃晃的城铁，蓝白的校服
［莉莉周］之后的岩井俊二，为什么会拍这样一部懒洋洋的电影呢？残酷、冷漠的青春突然间消逝地无影无踪，似乎天地被一场樱花雪洗涤之后，已经焕然一新。一开始，还真是不太习惯他这种再次的返璞归真，因为期待值里早就掺杂了［莉莉周］、［燕尾蝶］那样的凶狠，似乎只有那样的岩井俊二才像一个真正强悍的导演。敢于面对并展现严峻现实的导演，我们一向是打心眼里欣赏的，［四月物语］这样的小品当然好得很，可是总不如凶狠些的更过瘾。而且有关少女，特别是以两个少女为主角的故事，金基德不久前的［撒玛利亚女孩］就已经拍得相当出色。当然，虽然那部电影和岩井俊二的［花与爱丽丝］表面看十分类似，但事实上内在气质却完全不同。此外，2000年新藤兼人的孙女新藤凤也拍过一部描绘两个少女的朦胧故事《爱情果汁》，那也是一个很不错的小品。日本文化中似乎有某种少女崇拜，曾有很多导演对少女给与了无穷的关注和美化，动画大师宫崎骏也算其中一个。这几乎成为一种默契，一种成年人对新鲜生命力的努力挽留。
【花与爱丽丝】2004佳片有约，我说没有第六天的人
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