撰稿人:拧发条鸟
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Viskningar och rop
1972-12-21(瑞典)
91min
♦稍微了解英格玛.伯格曼的影迷们,都能感受到他一些作品中浓郁的宗教气息。比如《第七封印》中,面对死神时,片中人物关于信仰的反复诘问,这部电影成片于1957年。如果在《第七封印》中,对于死后的世界(天堂和地狱),人们尚且留有一丝对神和信仰的期待或者恐惧的话,那么到了1972年,在《呼喊与细语》中,主人公艾格尼丝直面死亡时,表现得更富有“人性”
7⃣️点9⃣️ 第46届奥斯卡金像奖(1974)
最佳影片(提名)、最佳导演(提名)英格玛·伯格曼
最佳原创剧本(提名)英格玛·伯格曼
最佳摄影 斯文·尼科维斯特
最佳服装设计(提名)马利克·沃斯-朗德
伯格曼
《野草莓》、《第七封印》、《芬妮与亚历山大》、《沉默》、《犹在镜中》、《冬日之光》、《假面》等
影片主题上的形而上色彩
电影语言的精致与深邃
首先把影片中心从外在世界转向内在世界,转向探索人的内心和灵魂,
其次,他是现代电影的先驱
伯格曼在《呼喊与细语》中继续探讨了人与人的冷漠和孤独。这种冷漠不是恶,而是一种无奈。毕竟,人生而孤独。伯格曼镜头下的姐妹,夫妻,母女,主仆都蒙着这层滤镜。在我看来,他有能力把孤独感,真实的刻画出来。
纯洁的艾格尼丝要死了!
她渴望爱。渴望姐妹能陪在她身边,最好能团结,这种团结带来的温馨感甚至可以让她回光返照,或回到苦中带甜的童年里。
艾格尼丝一辈子都承受着太多的苦,她缺爱,疾病要她的命。用神父的话说,她代表着救赎,是来赎罪的。可她最纯洁,她是浓墨重彩里的清泉
呼喊与细语:上帝死后,心灵的救赎在哪?
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