《百花深处》这部影片是陈凯歌导演以“十分钟，年华老去“为主题拍摄的，它短小精悍、颇有余韵，在这短暂的十分钟里充满了凝重的历史感。陈导一向善于用寓言化地电影语言和细节来展现主题，为影片带来深沉的批判力量和铺垫，让更多人想起往事，保护我们的文化瑰宝和精神遗产。追随过去，反思现在。
《百花深处》这部影片虽然不属于三大电影主题:生、死、爱，但不可否认，“传统文化”的坚守合第五代导演及当今人们对于“寻根”的期待与追求。 陈凯歌的”冯先生” 应远而生，导演及演员的塑造细腻而真实地表现了“守旧“一派对于故土的依恋及对传统文化的热爱。顺应历史思辨时，表现了中国人民世世代代努力生活，并在舶来文化对传统文化冲击时坚守自己传承的积极民族心里。同时,借助搬家公司工头作对比，批判了“消费主义”，讽刺传统文化与舶来文化产生隔闯的现实，希望新老两代的文化认同共存
情怀，让一个人成了疯子。我老家拆了将近十一个月了，那张门牌也是摆在床边大半年矣。老家，旧城，是一个人童年与青春难以磨灭的一部分。或许是那份对老家的情怀，让他成了疯子，有了去久违却已然是广袤黄土地的“老家”搬家的故事。陈凯歌导演的这个历经沧桑的短片，表达了对旧城改造的别样思考。
这短片善用仰拍与俯拍的不同拍摄角度对比来展现人物的地位。在开场时疯子求搬运车司机载他一程的外反打镜头，以及到达疯子的故地一开始都是对疯子采用俯拍，对搬运工采用仰拍，后来改为对搬运工采用俯拍
（0.5－0.55）用仰拍的方式给了高楼一个特写，随着镜头的上摇，凸显出了人物的渺小以及高楼的宏伟，也给人一种非常沉重压抑的感觉。
（2.48－2.52） 在影片中的中间部分，一个镜头从一个破烂的画框里去拍摄搬家车驶入百花深处一个画面，在画面中，画左一个树桩遮拦了整个画面的三分之一，车子从画右驶向画左，慢慢消失在画面中，导演刻意通过这样的一种方式去营造一种窥视感和距离感，表达着作者面对即将改变的事实却又无能为力，而表现的一种无奈。
（2.02城市
《百花深处》影评
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