並不是太喜歡梁羽生的武俠風格，政治義味太濃，故事沉重得緊，即使說「情」，也都是重疊畳的，看得很辛苦。在武俠三大家中，個人還是比較喜歡金 庸及古龍多一點兒。（雖然單以文論，梁的學養文字比較好。）所以對於由梁氏作品《七劍下天山》改編而成的《七劍》並沒有太大期望。
說實在的，《七劍》並不如自己的想像，沉重感算不上太濃，打鬥也都夠明快。明快是好事，然而，劇本的「進度」過份明快卻非好事。或許是原著情節 太多，要在電影中完全交代並非易事，所以很多事件都是輕輕帶過，進度太快，也就變得兒戲。武元英及志邦輕輕易易就成了第六劍及第七劍，令人懷疑天山的劍是 否可以隨便贈人。志邦與武元英本身只是武莊中的小小居民，可是在得到劍後就能以一敵眾。即使他們本身學過武術，這也似乎不合理吧？七位劍客性格各異，然而 描寫不足，有關他們的描述流於片面，反而反角風火連城的性格就非常突出。
楚昭南：
我完全明白為甚麼綠珠及郁芳可以「失驚無神」喜歡上楚昭南，因為「型law」，說笑的。（型倒是認真的
以前觉得这片子很有名气，改编是著名作家的著名作品。著名导演加著名演员。两个半小时还以为是良心之作。可当一个内奸潜伏许久为了给人放信炸平山头，却在被发现后自己一个人就平了山头。我真是好不容易忍住了打一星的冲动。
看完绣春刀看了血滴子，然后还想看武侠，就挑了这个看。看完血滴子默默地去把绣春刀从四星改成了五星，看完这个简直想给绣春刀打七星。
看到那个韩国女演员从头到尾的舞骚弄姿，装可怜和娇喘呻吟。和张静初也同样没完没了的娇喘和犯花痴以后。我真想不通你凭什么喷刘诗诗和刘亦菲的演技是木头面瘫了。还不如朱丹和李宇春，好歹还有打戏的特技，和特技的打戏。
其实我能理解徐克每一处矫情做作的凹造型，像看夕阳，像放马，像高丽女溪边浣纱，像高丽女坐井观天，像高粱地里的干柴烈火。徐克是鬼才，我不怪他。
但其他编剧你们的逻辑是屎吗？
现在特别庆幸我以前没完整地好好看过这电影，不然智取威虎山我一看徐克两个字都会不想看了。
还以为我的无知浅薄误会了徐导演，玷污了这部鼎鼎大名的好戏，看到豆瓣上这么多人喷，我也就放心了。
武打太烂 剪辑更烂
把个动作剪得七零八落 不知所云 一点美感都没了
基本已经没有了长镜头的动作场面 写实也不是这么写的吧
不知道是不是演员的素质不如当年 什么料做什么菜吧~
徐克四年磨一剑的新作终于高调面市，算是华人知名导演武侠命题作文的又一位交卷者。01年李安率先交卷《卧虎藏龙》获得评卷老师高分，02年张艺谋《英雄》交卷赚得盆满钵满，03年何平《天地英雄》发片，04年张艺谋尝到甜头后再拍《十面埋伏》，05年徐克推出《七剑》。
相对李安、张艺谋的半路出家，徐克是吃武侠片这碗饭的，《黄飞鸿》、《新龙门客栈》、《笑傲江湖》都是新武侠中的经典作品，所以交卷虽晚但人们期望很高。可能是之前几位同学在商业上太成功了，徐同学潜心琢磨、励精图治，开始规划一段类似“星战”系列的电影传奇，预计共分为六部，在筹拍第一部的时候就开始规划之后故事的展开和人物的编排，涉及包括清史四大疑案之一的顺治出家，杨云骢的身世，夹杂着纳兰容若、董小婉这样传奇历史人物的离奇故事。
不同于《卧虎藏龙》水墨画般的清新隽永，《英雄》风光片一般的明媚鲜艳，《七剑》整体色调沉郁、厚重、朴实，基本体现了徐同学重现500年前侠客生活原貌的意图，可见是认真做过功课的。但是跟张同学一样
周五晚上， 约同事喝酒， 散场后时间尚早就一个人跑到东方新天地。 倒不是来看逛街的时尚美女， 只是觉得最近电影看得太少对不起自己。 就这样和徐克的《七剑》遭遇了。
一场两小时二十七分钟的电影， 能够在结束的时候有四分之一的观众有耐心看篇尾字幕， 应该说还是部成功的作品。
音乐、摄影、动作设计、情节都有值得赞赏的地方，而在特技、表演、编剧、布景上来说仍有欠缺，只能说是值得一看的大作， 但不是精品。
首先说音乐， 影片第一段高潮音乐出现在“武庄反击战”中七剑亮相的部分， 弦乐抬拉节奏，管乐推波助澜，极大地弥补了散乱的武打镜头。 音乐效果如此之好，简直可以和《石破天惊》中的背景音乐媲美（不要和我说你没听过《石破天惊》的音乐， 记得KENT在NUS的第一部小电影作品《偷袭珍珠港前夜》吗就是那个音乐， 现在还经常在一些大电视台的影视节目中发现此音乐被借用）。
摄影， 说到摄影就要提一下老谋子的武打片摄影《英雄》《十面埋伏》的摄影领教过了吧。老谋子的摄影就是讲究视觉享受
徐克终于携着《七剑》离开天山重归江湖，而作为一个不算忠实的影迷而言，看《七剑》的心情却绝非快意恩怨、江湖血雨那么简单了。徐克的名字和他的电影，已然成为八十至九十年代武侠片的一个代称。他的片子总带有一种超然与江湖之上的游侠豪客的意境。这使我看徐克的电影时注重的不再是武打动作的精彩、画面场景的宏伟，而更多的是去体味徐克武侠片中那独有的意境。
从《新蜀山传》开始我却再难从徐克的片子中找到《笑傲江湖之东方不败》和《新龙门客栈》中的感觉了。徐克片子中那种侠者的风范竟全然被后期的电脑制作全然泯灭。而这部《七剑》则再一次奠定了我这种感受。以前的怪侠徐克不见了，换来的是现在的商业性、世俗性极强的导演徐克。
也许，改变的并非徐克，而是我们在看电影的时候总是以一种敏感的心去排斥电影中的任何商业或世俗性的东西。在看张艺谋的《十里埋伏》时深觉这部电影是《无间道》的古装版，甚至视张导在字幕上打的“怀念梅艳芳小姐”是另一种商业炒作的手段。暂且不论张导的用心是否良苦
【七剑】剑与鞘的相逢
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