我是一个普通的女孩子，我也曾经耍嘴炮，希望成为女主那样的人，碌碌无为。可没有真正经历过那些时光，也只有嘴炮的份。
看下来，无论任何一种生活，唯有独立自由才是拥有真正的精神愉悦。我敬佩华子那种果敢，放弃了我们羡慕的无聊生活，开始寻找生命中的阳光。我也喜欢美纪那种奋斗的精神，每个人都在自己的轨道中努力生活，只要独立自由，快乐都是自己的。
很喜欢日式电影的叙事节奏，不快不慢，娓娓道来，拿捏得当。开头，行驶在东京流光溢彩的街道上，运転手从反视镜里观察了华子一眼，观众亦可以观察到，华子是一个有品味，衣着整洁的女性。如果了解品牌服饰的人（包括这里的运転手之类服务人员）也许可以看出服装饰品的品牌不次，有一定档次。再根据新年期间；华子要去的酒店，可以判断出她是一个地道的东京人。所以就有了开头的搭话，这里编剧巧妙地运用了一个随意的搭话，而华子却对搭话本身并不附和的桥段显示了华子出身于中产阶级，有良好的素养
故事虽然看懂了，沉浸还是做不到。
尽管有钱人的世界烦恼蛮多，找起乐子来也是花样百出，不至于全是伤疤。
到了谈婚论嫁的年纪，无论何种阶层，都是出奇的一致，不自信的坚守也好，妥协后的适应也罢，都是难以证伪的人生。
一段感情将两个女人串联起来，破除彼此间的戒备，迎来真实的自我。厌倦了规矩的选择笑着跳出来，屈身于上流的选择回应那期许。
也许可以不用那么累，只要放过自己就好，真的爱情是心里早已种下的答案。
日本电影的这一类影片拍的非常有特色，从头到尾都波澜不惊，节奏舒缓。没有气势恢宏的场面，没有千军万马的暗杀，没有香艳撩人的床戏，但是他总是能用小场景，少量的人物，丰富的表情，大段的台词来塑造立体的人物形象。其实幸一郎看似含着金钥匙出生的世家子弟，但是也是一个从小就被设定成要继承家业的提线木偶，所做的事也都是应该做，而没有想做和喜欢做。华子作为一个医生世家唯一没有出嫁的女儿，也背负着为家族入赘一个能够帮助家族继承家业男医生的任务（后来嫁给家世更为显赫的幸一郎）
早上听广播，正好就是讲到这本书以及经由这本书改编而成的电影。于是，便借着晚上已经写完稿子的时间，看了这部电影《东京贵族女子》。
原著小说还未曾拜读，但是这部两个小时的电影却给我留下了深刻的印象。
据说，这是一本小众且低成本的电影，时逢疫情特殊时期，所以并未在日本的大院线上映，但是令这本书的译者伏I怡琳惊讶的是，前去观影的年轻人，尤其是女性占了绝大多数。
（1）华子是多数女生现实的样子，而美纪却活成了多数女生梦想的样子
电影中
华子。从小出生于日本贵族家庭，生活优越。影视剧里这种富家千金的形象，给人一种孱弱、虚无、没有主见的感觉。她们从一出生就被安排，当然也被呵护得很好。但也是这种被安排好的生活，让她们失去了对生活的活力和憧憬，自己就像一颗棋子，连自己的婚姻都是被两家所掌控。从她个人而言，她必须认识到，这就是她的原生家庭，她就是这么长大的。她无法假装抛弃自己的财富，自己的千金身份，去苍蝇馆子的卫生间上厕所，她只能落荒而逃。她也无法假装自己可以坦然接受家族的安排，而不对自己人生负责任。她必须承认
东京贵族女子：结婚？不结婚
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