它很新奇地把文革的创伤和悬疑惊悚感结合在一起，可看性好于《地久天长》。电影从头到尾都是她的视角，从一开始接到不明电话的疑惑——逐渐明白后的害怕——悔恨——最后绝望。其中还有对后代的愧疚，对男孩异样的感情。
缺点也不少：1 明明是三代人甚至是四代人的事，老邓（吕中）的儿子儿媳孙子基本没有塑造，因为必须制造二儿子与母亲的矛盾，所以他是同性恋。他的伴侣只在开头出现，之后消失就是直接证据，且对剧情无关。大儿子知道母亲的前史，但丝毫没想到文革，之前也没和母亲哪怕暗示一下
先说，吕中影后级表演，秦昊影帝级表演。
故事不复杂，大家关注的好像是人都有的阴暗面，以及阴暗面被揭起时的伤疤。但是我想说杀人不过头点地，老邓当年写举报信是阴暗，但比不得老赵一家儿子、孙子所受的家教的邪恶吧。人都会有想不通的倒楣的时候，如果人人都想去杀施害者全家，自己就把自己陷进去了，让自己人生瞎了的，从来不是别人，而且自己。
回过来说＂闯入＂，老赵孙子的闯入是暴力性的法律所不容的，老太太对儿子生活的闯入却是温柔的以爱的名义无孔不入无所不在的。
导演要表达的有点多，叙事及掌控其实给3星半，导演一直以来的坚持加半星吧。
《闯入者》是一部值得让人为之奋笔疾书的电影。观影过半时，尚担忧剧情会落入主旋律的俗套，但惊喜随之而来，当即列入年度最佳华语片之一。
关于《闯入者》片名，意义等同于王家卫的《一代宗师》，即宗师不止一位，闯入者亦是众多。王小帅启用了电影的一切功能深刻植入了“闯”的概念。片中的两次黑幕、砸碎玻璃的砖头、漏电的电动洗脚盆、绿皮火车的飞驰、骤响的电话铃声，这些常见的生活场景在大荧幕上出现，来的本是自然，却随剧情看的让人无法提防，营造出“突然”效果，有了恐怖片的感受。
人物塑造上，闯入者的形象更比比皆是：孙子被带入养老院、小红帽随意出入陌生人家中、省去死亡过程的空巢老人、大儿子愤慨之下怒斥无辜的刘胖子以及警察突然来到“生活桥”，这些角色都有意或无意成为他人生活中的意外。而最显著者便是老邓，开场时她不打招呼，拎菜走进儿子家中做饭、与电器行经理争吵，到后来和儿媳妇住在一起、敲开老赵家的门，略显神经质的行为逐步显现了她的不安，也彰显出生活的本质，鸡毛蒜皮里的动荡。
什么才是我们给后代留下的。最难以言表的苦衷。那就是没有自己生活的。因为。无论他们是否愿意接受。是否感到压力。与不便。甚至。苦恼。作为他们的后代。都无法向任何人诉说。因为无论怎样那都是爱。因为爱，所以只能忍。
这也许就是因为很多中国人。为什么觉得生活不快乐的原因？老人不快乐是因为他们在付出爱。而得到的是因为别人的欲言又止。年轻人不快乐。因为想要他们的快乐时，去发现他们的生活，不是自己的。
丧偶老妇的平静生活被神秘的复仇者闯入、打乱，迫使老妇面对折磨了自己四十年的罪。同时，此前与老妇关系不佳的子女为此开始关心老妇。
老妇无法承受内心之责，踏上寻访自己旧案现场的道路，但这条赎罪路却随着赎罪对象的自戕而永远彻底地断裂了。
但与此同时，导演没有拍但我们都能想象得到的，是风波过后老妇家庭的恢复常态，甚至，这场翻搅起家庭历史的事件会帮助原本不睦的家人“找回”亲密。
在《闯入者》中，王小帅实际上呈现了两部或两部半电影：一部重装上阵的第四代伤痕电影，一部当代中国温情家庭剧，而作为影片皮相出现的悬疑犯罪故事，反而显得无足轻重，为了悬疑而悬疑。
在电影A中，历史的在场表现为规模庞大但摇摇欲坠的物质遗产（支援三线运动留下的破败的厂房和宿舍楼），老邓面对旧时生活遗迹的失语和崩溃，似乎显示出王小帅面对历史的无助：一方面，历史悬而未解的债务让他极度焦虑，他急于寻找一种和解，这种急迫已经达到了强迫症的程度，在片中表现为老邓对一切事物的固执；另一方面
《闯入者》刷了三遍，我承认这部电影有些评论过高了，但是它绝对是2015年上半年最好的电影。
别的不说太多，很多影评都大部分的评析了。但还是有很多朋友提出各种问题，三刷的时候边看边和朋友分析这些细节，这边就给小做细节分析。
首先，很多人问电影主题说什么？我个人认为有两个大点。一个是“对空巢老人的关注”，一个是“那段红色记忆”。具体的，我下面从细节慢慢说起。
男孩。
男孩在第一次出现的时候，是在某户人家里洗澡。吸引人眼光的是他的纹身。
他的纹身的纹路一直没看清，但是从老传统概念里，就是所谓“混混”必备的“符号”之一。也代表了男孩“不安分”的性格，所以在爷爷去世后来到了北京，企图报复。
有人说为什么他能开其他人的门。其实在电影最后的追逐戏中，可以发现老赵一家住的老厂房，一幢楼里几乎没有人住。在这样的厂房长大的小孩，通常会喜欢以开房锁，入室找遗落的生活品为乐。
有很多人说为什么他知道老邓的地址、电话。在最后老邓在贵州的时候，一大帮人聚在一起的时候，老黄说给老邓寄过信。之前也是他打电话给老邓
“闯入者”生硬生涩啃不动
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