片子一直是黑白的，一直到最后才变成彩色。也许算是导演多于狗剩未来的一种向往，究竟风车是在过去，或者是将来。女主戏份很少，有一种大家闺秀的感觉。觉得对人性的挖掘不太够，剧情安排还是有点巧，。摄影的感觉有老电影机的感觉，现在看来也是一番风味。虽然有借鉴讨巧的成本，据说只花了270W。还是看到了电影艺术妥协的感觉。临时在跟观众互动写的影评，片场一般的观众一直在笑，对于这种有点悲观英雄主义的节奏，有种鬼子来了的感觉，却不如鬼子来了映入人心，对于度的把握，导演还是妥协了，没见到导演还是很可惜。
确实是相当不错的影片。
简单的说就是王毛想娶他干大家美若天仙的女儿杏儿，为了达到未来丈人三件瓦房的目标，他几次参军挣大洋的故事。还是最经典的五W一H的模式。学科都是相通的呢。
片中的黑色幽默做的很棒。让人发笑的同时还思考很多。其中一些杂耍式的片段也很有趣，比如狗剩锯茅厕木板的那一段，配的音乐很讲究；又比如几次跑回家的状态，都是有慢动作，然后讲究的音乐配合。
喝醉了把自己挂在树上睡着了也是脑洞大开。
在酒仓的几场戏也很有意思，虚虚实实，让人捉摸不透，也体现了那个动荡的时代人心的恍惚困顿。
片头以伪军开始，心里还一惊。后面回到新四军上也就放心了。那个政委讲话的方式相当讲究，这种刻意的设置，教科书朗诵般的语调，说着千篇一律的抗战经典语句，很有意味，做出了新意。
最后杨三带日军闯进王家小院的一段太震撼了，甚于其他的战争、爆炸场面。就是那么没来由的就杀人了，没有丝毫犹豫，已经麻木了。一条命接一条命，就那么一瞬间没了。杨三那不可思议的惊恐状态很到位，他才意识到事情不会按他期望的发展，事情闹大发了
电影从不止电影本身而已！
刻意模仿姜文《鬼子来了》，无论是从电影立意，还是从黑白画面，还是结局的设置，都巧妙地雷同。同样是大历史中小人物的命运飘零，同样用黑色幽默的方式去阐释战争的残酷无情，但那个时代《鬼子来了》就是成功的，甚至享誉世界（第54届戛纳电影节法国文化奖-年度外国电影人：姜文；第53届戛纳电影节主竞赛单元：金棕榈奖提名；姜文第53届戛纳电影节主竞赛单元评审团大奖：姜文），遗憾的是当年因为未经审核便拿去参加戛纳电影节而被内地禁播，那是在16年前。
今天的战争片尤其是抗日剧跟16年前不可同日而语，更不可一概而论。这15年里，抗日神剧层出不穷：GCD是领导抗日战争的中流砥柱，敌后战场成为抗日主战场这是主旋律，随着中日在历史与领土争端不断，国民们开始用种种抗日神剧的精神胜利法来自我麻醉：抗日大侠神功盖世与日本鬼子斗智斗勇，各种虾兵蟹将嘎子二蛋厨子戏子痞子都是抗日英雄，连鸭子都能给GCD放哨送信……但随着徒手撕鬼子、裤裆藏雷等荒唐至极的神剧出现的时候
Don't judge a book by its cover.
可以翻译成“人不可貌相“，好像还是在翻译中丢失了一层意思。
如果用来形容这部电影，那倒是再贴切不过了。
影片的主人公不是王毛，是狗剩。他是一个孤儿，从小被养父母送到少林寺学武，结果挑了十年水，一事无成，却也阴差阳错地练就了一支麒麟臂。为报答养育之恩，狗剩顶替傻弟弟王毛参军，意外发现这是一条生财之道。于是狗剩开始了一次又一次的舍身卖命，期望有一天能赚够银元，迎娶自己的梦中情人杏儿。
本片太容易给人造成先入为主的印象：八一电影制片厂、抗日神剧、弱卡司、低成本、国产恐怖片导演、捉襟见肘的宣发、粗制滥造的海报……上述所有的条件都指向一个大写的“烂”字，然而<我不是王毛>却给2016年一季度的国产电影带来了一个不大不小的惊喜。
就像故事主人公命运历经的各种阴差阳错，这部电影戏里戏外也都是出人意料的错位。导演赵小溪是国家广电总局电影审查委员会赵葆华的儿子，却拍出一部游走于审查边缘的作品；设定在抗日时期，却用了很多符合当代审美的幽默手法；抗战主题的正能量很饱满
【我不是王毛】徐箭主演，众多抗日电影中为数不多认真讲故事的
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