作为一名喜欢国产独立电影的影迷，当得知《命运速递》终于要在5月25号上映的时候，还是挺开心的。
《命运速递》是从First电影节出来的低成本独立小片——2015年第九届First影展上，李非导演、赵炳锐、吕晓霖、余皑磊等主演的《命运速递》提名了四项大奖，最终赵炳锐获得了最佳男演员奖。
熟悉中国独立电影的影迷肯定对First电影节不陌生。近几年，First为我们输送了太多优秀的独立佳作，获得金马奖最佳影片的《八月》，提名金马奖最佳原创剧本奖的《心迷宫》，还有《黑处有什么》、《中邪》等等等等。
文 | 乐一狸
作为新导演，李非的叙事能力堪称完美：非线性多线叙事，让影片充满悬疑感和想象力，却在众多线索中取材有道，观影中并未出现前后矛盾或剧情脱线。
所有矛盾并未集中爆发，而像埋点爆破般各个引爆。恩怨环环相扣，最终彼此抵消了压抑已久的戾气和恶意。
人物方面，李非刻意突显人物的“两面性”，即社会角色和真实本我：社会角色承担着与他人冲突对立的一面，让剧情矛盾丛生，人与人“相生相克”。而真实本我，与社会角色截然相反。
到片尾，我们不难发现，其实每个人在社会上
一般来说，非线性的结构，可以给叙事更大的空间。
制造悬念、累计情绪，在高潮处可以仅靠着平行剪辑就产生叙事奇观（不同于视听奇观）。举例诺兰。
或者解构事情的严肃性，创造意外，观众靠着上帝视角，俯视着荒谬的因果链，产生幽默。举例盖里奇。
两者本身非常讲究叙事的简洁和高效。
如果有冗余，第一类可以是氛围制造的冗余，在创造悬疑、紧张的时候。第二类可以是幽默场景的冗余。
为什么不是人物本身的“英雄式“变化呢？为什么不是抒情的冗余呢？因为这样的模式，更适合的是线性的史诗式的人物发展
“命运速递”片长90分钟，但我们的思维可以走的更远
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