文／那瞬
《面纱》这片在某种程度上，很像是梁家辉当年主演的《the lovers》，外国人眼中的中国人和中华世界，看着总觉得用两面镜子来回反光映照出的世界，真实熟悉又奇异得像爱丽思故事。
这个爱情影片有两种基调，土灰色和绿色。一开始映入眼中的就是大片水彩绿，典型的中国南方水稻田里面，一个戴土灰斗笠的老农直起腰，静谧地盯着男女主角。那种陌生，突兀，不和谐直接压迫着作为观众的我，更何况立刻就下起了及时雨，典型的英国绅士撑着油纸伞读类似圣经般的科学典籍，典型的英国lady无聊地盯着泥泞中的皮鞋尖，他们中间隔着一大堆典型的英国厚重行李箱，简直向我们宣布这就是个非典型性的郁闷片儿。
切入点选的很压抑，随着男女主角乏味地跋涉，女主角也开始时断时续地回忆。
她的婚姻又短暂又戏剧化，具备一切八点档元素。男方单方面匆促示爱，女方为了跳出家庭火坑一口答应，年轻夫妻来到异国魔都，诱惑多多何况这女方实际还没恋爱过，那么接下来的一切也就顺理成章水到渠成。即使在二十世纪二十年代，离婚也是很丢人的事情
今天看了《面纱》，到位，舒服。Naomi Watts兼具贵族与平民气质，美丽无处不在，完全看不出年龄。Edward Norton大飚演技，深刻地塑造了一个无趣极品男。再加上继续凹造型的黄秋生，演员阵容鼎盛。本片的台词、节奏、画面、镜头运用，我都很喜欢，恰好是那种老派悲剧需要的感觉。取景的广西黄姚古镇，被后期一弄，未免也美得太过分了。至于剧情这一别人眼中的短板，在我这里仍然加分：那些把俗气的、不自由的、从一开始就错误的结合故事拍得令人怦然心动的人，真是伟大的艺术家。
人说，爱的反义词不是恨，而是冷漠。我说，爱的反行为不是吊咳，而是懒得吊咳。
爱屋及鸟，往往是一个演员能一炮而红的原因。但此人未必在当时就是个好演员。因为观众往往是因为太喜欢电影的剧情本身，才迁喜其人。顶礼膜拜是不明就里的最佳表现，既然是发自内心的原始冲动，当然要寄托于原始的人性本身。人爱人胜于人爱物，天经地义。
譬如《壮志凌云》里一举成名的汤姆克鲁斯，在足够靓仔并足令如花似玉的小妞心甘情愿委身其下，而不会招致观众产生鲜花插牛粪的念头时，他便成名了。而他做的不过是摆弄几下操纵杆，蹬蹬油门飙几圈摩托方程式而已。
爱屋及鸟的还有《面纱》里的吉蒂，她爱上了爱德华诺顿的爱心，遂迁爱其人。然后才发现爱人的可爱之处，痛定思痛欺身而去，不料爱人已死，空留余情浩荡，满腹悲伤。没有无条件的爱，因为她既没生我，我也没生她。所以爱是complex，但又总是突如其来，中招后方如梦初醒，原来这就是爱啊，我早干嘛去了。
When all at once I turn my head, find him there lantern light is dimly shed.
虽说是中国背景
有中国的风景
有中国的演员
但实际上仍然是一个与中国无关的故事
故事的风景很漂亮
音乐与很好
故事有点老套
不过也够感人
夏雨看的时候几乎没发现
后来才想起来
黄秋生的英文很好
听着比国语好多了
至于那个名模
不说也罢
norton不算帅
不过是很有味道的男人
演的有点闷骚
不过还是很不错
女主角有点老
故事的人物很简单，情节很简单，桥段很简单，冲突很简单，人心也很简单。该有如何没来由的“一见钟情”，就该有如何纯粹简单的恨（也许该是“偏见”），而这个“恨”或“偏见”就是我们每个人心中的面纱。
一如开始，吉蒂对费恩“刻板，了无生趣”的偏见；
一如当费恩知道吉蒂的背叛，近乎疯狂地执意要将吉蒂带到疫区，甚至放弃水路，坚持旱路，对“吉蒂”带有施法者的刻薄的仇恨；
一如在当时所处的西方殖民时代背景下，黄秋生饰演的上校对费恩先入为主的民族偏见；
一如吉蒂对小士兵的认为是对其“监视”而不是“保护”的仇恨；
一如镇上的民众认为费恩封井多此一举的偏见；
一如吉蒂在旖旎浓烈的帷幔里看到吕燕饰演的情人，本能地对维廷顿的不信任和拒绝的偏见；
一如镇上的孩子转移到费恩、吉蒂身上的民族仇恨；
一如费恩对修女们收养孩子们动机不纯的偏见；
一如初始费恩对吉蒂前往修道院帮忙，忽视吉蒂善良本心的偏见
......
面纱不是重山，松开拽住的双手，即使无风它也会慢慢飘落！
随着空间时间的变换
【面纱】瘟疫前后的爱情
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