我是一个笔懒的人，也没有写过什么影评，直到被这部电影触动到记忆深处，看到豆瓣上这么多对这部电影的批判声音，忍不住还是要呐喊一下，先刨去各种做作的植入广告，各种略显做作的所谓笑点不谈，作为一名观众，我为这部治愈系的电影打了高分。
影片从“好一朵美丽的茉莉花"的江南小调中拉开序幕，周迅饰演的戚佳穿上婚纱在毕业典礼上，昂起头表白，清澈的眼神，等待对方的一句“我愿意”，真的像极了一朵纯洁无暇的白茉莉，既然影片中的女主戚佳被大家批判为“作女”，那么就从“作”开始写一段影评吧。
在发表一堆个人影评之前，我需要提醒大家一个不愿意承认的事实：
其实在生活中我们是“作”的，我们各种“作”：有意无意的“作”，矫揉造作的“作”，虚情假意的“作”，自命清高的“作”，还有，自卑、自负、虚荣、逃避、后悔的“作”。如果你敢于否认这一点，那么这段影评你真的没有必要再往下看了。
袁晓鸥在用赤裸裸的真相告诉观众一个道理：备胎是有机会逆袭的，甚至你连备胎都不是也可以有机会
我的早更女友，怎么说呢？总觉得有点差强人意，找不出想要看的那种感觉， 其实我也不知道自己要看什么。
只是觉得这样一个女生、女人能找到那样的好男友、暖心男友，真的是上辈子积了好多好多德，真的。陪她走过情伤，陪她锻炼身体，为她洗衣，为她熬药，为她做饭饭，凡事为她着想，一切的一切都是因为喜欢你，因为喜欢你，就为你付出一切，真的真的太享福。
遇到一个缺心眼的暖男，赶紧嫁了吧，别等了，别等什么高富帅、什么土豪了，赶紧找个缺心眼吧，只有缺心眼才不会乱想，一心一意只会照顾好自己喜欢的人，找个愿意在最糟糕的时候陪着自己的人比什么都重要啊，嫁人就嫁缺心眼，嫁人就嫁暖男，嫁人就嫁缺心眼暖男。
话说，周迅不是挺漂亮的吗？为什么在片中的感觉有点人老珠黄？张梓琳身材确实很赞，只是演技有待商榷。
前两天又重新翻出了这部电影出来看，最近一段时间常常会想起校园时光，影片里周迅和她的初恋让我回忆起自己的过往。
影片里周迅说“这场恋爱就像拔河，我们都希望对方爱自己更多一点，拼命想要赢得比赛。但是我忘了，在绳子的那一端如果对方先放手了，你只会摔得头破血流，我在这个梦里沉睡了七年，醒过来的时候他已经到达了彼岸，而我却不知身在何方。”是啊，那么多年都过去了，我也不是原来的我，又怎敢奢求你还能像从前一样。
一看就能猜到结局的人还是被备胎、分离的心酸酸到眼泪掉下来。明明知道结局一定是美好的还是会被过程的曲折所感动，难道这就是小女生的矫情？还是小女生的感性？
我觉得，看这个首先是欢乐的，公交车上的一个大妈就亮了。而且整个看下来也觉得心情是舒畅的，人应该对于结局美好的事物都有一个羡慕的心理吧，所以看下来也许心里也存有了那么一点幻想，也受到了美好结局的感染。原谅我自己没看过郭在容导演爱情的前两部曲，直接看了第三部曲也不知道有什么雷同，也不知道是不是已经把爱情片的梗用完了，只知道自己看完这个是有些收获的。
爱情就像拔河，都想从对方手里多拉过来一些以增加自己赢得砝码，都想使尽全力去让这个局面更加平衡，可在爱情世界里往往都不是那么势均力敌的，总有一个人先动心，总有一个人看的对方更重要比之对方来说，总有一个人先离开，唯一的不同是，有时候你的纠结、你的负担可以在你转身离开之前大声的说出来让绳子另一端的人听到，这样至少不会摔的头破血流。其实很多时候爱情跟友情都是一样的
我和朋友坐在第一排正中的位置，超前点映完之后就是佟大为和张梓琳的见面会，离明星的直线距离全场最近。但是我们从头到尾都在担心一个问题，就是：旁边的粉丝听到我们一直犀利的吐槽会不会把我们拖出去殴打。
坦白说，这只是一部顶多算勉强及格的爱情喜剧片，打个形象的比喻，这就是那种下线后你在网上看都觉得每分钟想快进十次、看了前面就知道结局的毫无新意的俗套片，看完后也马上想删掉省的占硬盘空间。最大的问题是里面的每一个人的形象都立不起来，因为每个人的行为都缺乏动机。就好像是硬生生地给周迅贴上早更女、佟大为是暖男的标签。而不管为什么平白无故爱上对方，为什么他们要为对方这么做，为什么突然就爱得这么深沉。为什么突然一下从厦门跑到北京又到上海，难道是为了显示剧组有钱？每个人都好像随心所欲，想干什么干什么。缺乏合理的感情铺垫导致观众对这段莫名其妙的感情完全无法接受，也没有任何情感上的投射。当然这是国产爱情喜剧片的通病，可问题是这是拍出《我的野蛮女友》的韩国导演郭在容啊
《我的早更女友》是由郭在容执导的一部爱情喜剧，在观影之前，就猜想着影片情节的走向，和其它爱情电影没什么太大分别，除了中间剧情有些不同之外，其结局好像是遵守着同一规则，不管怎样，都是以美好的结局告终。
这一类电影似乎没什么创新，像《被偷走的那五年》 ，《失恋三十三天》，男主女主要不就是患病，要不就是失忆；像校园青春剧《致青春》 《同桌的你》 《匆匆那年》中没有堕胎好像就拍不出电影一样。
这一类电影的叙述总是在回忆和现实中交叉，影片先是通过周迅坐在公交车上的自述，然后通过移动镜头车窗外的树木让观众视觉产生一种倒退的现象，自然而然画面就回到了过去。片中主要是现实与过去相互交叉着，由现实的画面引到过去，但导演并没有对现实和过去的画面做什么对比，并不会让观众产生念旧情怀，像张艺谋《我的父亲母亲中》过去的画面是彩色的，而现实的画面是黑白的。带给观众更直接的感受。如果非要说在该片中过去和现实有什么不同，那最值得分析的就属光影了。
导演在光的应用上是蛮巧妙的
我的早更女友：难受的喜剧片 做个缺心眼的男孩
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