《燃烧女子肖像》的好看在于，它超越了性取向，将女性的生理、社会、伦理困境完整展现。这是《卡罗尔》所没有的，也是《断背山》这类男同片无法表现的。而这部古装年代剧表现的问题，如今依然具有完整的现实性。作为女同的导演和演员们对女性的困境体会真是太细腻真挚了，这是男导演绝拍不出的高度和深度。然后，最最赞的，是拍出了女性面对困境的韧性，以及对千百年来强加于女性的污名的质疑。那些神话故事也是污名化女性的工具呢。导演以轻蔑的姿态，撕开这一切压迫，讴歌了燃烧的女性生命力
“人们应该继续一如既往地生活，身处荒漠，但心里铭记着由一个吻、一句话、一道目光组成的全部爱情”。看完《燃烧女子的肖像》，我想起了杜拉斯的这句话。
电影后劲十足，连刷三遍之后又去看了很多导演和演员的访谈，深深折服于导演兼编剧Celine Sciamma的才华。在访谈中，Céline反复提到注视（gaze）这个词，如果我在现场，我很想问问她，究竟是先想到“注视”这个恋人之间最惯常发生的亲昵举动，继而构建出一个与这个动作密切相关的爱情故事，还是先想到画家与被画者这样一种需要不断地观看与被观看
本片是一部同性题材的电影，双女主之一诺米·梅兰特饰演年轻女画家玛丽安。
玛丽安收到委托需要在对方不知情的情况下，完成富家小姐出嫁前的肖像画。
阿黛拉·哈内尔饰演富家小姐艾洛伊兹。
本片的内容很简单，剧情也很纯粹，没有剧烈的的剧情冲突，所有的情感积蓄和迸发都是靠两位演员炉火纯青的演技完成的。本片也没有出现类似于“我喜欢的是这个人，与性别无关”这样同性题材中经常会出现的台词，但却将两位处于礼教束缚年代的爱情，演绎出了别样的风采
第一次看电影看哭了，不止这段禁忌之恋的确感人吧，如果像这部电影一样，早知道那晚会是最后一面，我还会谈论琐事浪费时间吗？不同于分手，而是以为正在爱着而突然被分离，往后即使遇见却甚至不能对视，再翻看照片回忆那段曾无限接近拥有你的时光，当时却不知道这段日子会很快结束，当然你应该知道吧
甚至不如双女主，即使无法再见也知道她在想我，而我在你心中究竟是否有过一席之地吗？如果擦肩的时候你也像我一样，是因为无奈而装作无视，我也就满足了吧。难道你就从没有回忆过那段日子？
四个月后
在这个虚构的乌托邦式的海岛空间中，我们能看见的男性除了开头的几位船夫以及搬运工之外只剩下一位信使。
父权制权力的凝视结构暂时性的被玛莉安和艾洛伊兹之间带有理想主义信念的炽热爱情搁置一旁，而这种带有平等实践意味的爱情所展现的女性形象，不再是简单的看与被看的关系，而是作为凝视者的画家与被凝视的模特在具体的影像画幅中（主体与客体关系的消解）同等分地享有实在空间与精神空间。
关于她们真实的身体知觉的体验记忆注定要在十九世纪的时代背景中被雪藏
朋友圈看到朋友晒票根，英文名《Portrait of A Lady on Fire 》，中译名《浴火的少女画像》，
姬达直觉告诉我，这不是一部看起来像它的法语名《 Portrait de la jeune fille en feu》一样的文艺片，它可能是一部有颜色的姬情电影。
于是在这个自然醒的周末清晨，冒着挂科的风险丢下复习花了2小时看完了这部口碑超高的姬片《燃烧女子的肖像》。
影片果然不负姬达，不仅有颜色，而且五颜六色。
美丽的风景，美丽的主角，美丽的感情，
唯美，细腻，隽永，
导演 [瑟琳·席安玛] 抢了女神塑造机吕克贝松的活
《燃烧女子的肖像》爱，奥菲欧与夏之急板
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