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是我老了，不懂爱情？是我俗了，不懂艺术？是我不浪漫，太较真？是我太过浮躁，不能静心欣赏？还是我过于自大，妄下评判？
电影是一种梦，梦，不免荒诞。而我更不会向这种明摆着的艺术片索要故事上的环环相扣。但这毕竟不是宣传画、不是故事书。色彩、想法、设定，这些东西最好作为锦上添花的神来之笔。刨去纯艺术片（比如《关于无尽》那种），再艺术的电影也要有个基本的设定和叙事，故事就好比艺术的底裤，没了这东西，再好的艺术表达思想内核都会沦为雍容的空中楼阁。
如果一部电影需要提供一份阅前说明，观众需要带着预期进入观影，那么这部电影不会是纯粹的电影，至少文本已经染指了它。观众会根据说明欣赏影像，并往说明引导的方向阐释。这样，电影变成了单向度的作品，观众只能根据导演设定的逻辑观看，无法生成个性化的阐释。
“一千个读者眼中就会有一千个哈姆雷特”，这句话的意思是每位读者在看完《哈姆雷特》这部剧后，心中都有自己的哈姆雷特形象，相互之间不会雷同。这是所有伟大艺术的共同点：每个人都能对作品进行自由的阐释，没有对错的分别。
很显然
女主被大猪蹄子分手，爱上身为工业潜水员的男主，男主在事故中遇险，女主选择殉情。故事并未止步于此，电影的主旨也并非歌颂爱情，而是更进一步，对爱情的“仪式感”进行了一番完美的诠释，无论是女主冷血地溺毙前男友以示对男主的忠贞，还是男主自沉湖底与女主灵魂的诀别，他们无非是在完成那未竟的现实爱情，以充满悲剧色彩的仪式感践行对彼此的爱，而从另一个心理维度而言，也是完成着自我救赎。影片最精彩之处，正是导演以惯用的“鬼魂”意像，呈现出男女主现实欲望对应的、更为隐秘的内在欲望
影片设定在当下的柏林，女主角温蒂妮是一名城市发展局的顾问。她的现任男友忽然提出分手，此时一个古老的诅咒似乎正要应验。中世纪的传说里，温蒂妮是水中的精灵，倘若与她们结合的男人背叛了她们，她们就会杀死男人并回归水中。电影的女主角想要抵抗这一诅咒，故而离开了柏林。此时她结识了克里斯多弗，一名在德国西部水库区工作的工业潜水员。两人相爱。不久后克里斯多弗察觉到，温蒂妮似乎在逃离什么，感觉受到了背叛...
《温蒂妮》是导演佩措尔德计划的“元素精灵三部曲”的第一部
拉斐尔·斯塔霍维亚克主演，我看《温蒂妮》
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