本文首发于《看世界》杂志
文/沙皮狗
美国电影怪才韦斯•安德森执导的电影《法兰西特派》，以电影的方式讲述了《法兰西特派》这份杂志的故事。电影充满怀乡式的影调，一方面怀念逝去的纸媒黄金时代，另一方面导演安德森作为电影人，也在怀念他曾经喜爱的电影。
这双重乡愁构成了《法兰西特派》的主要内容。
《法兰西特派》特别挑出这样几对暧昧的人物关系来讲述：编辑—作者，记者—采访对象，艺术商人—画家，画家—模特。他们都是彼此的缪斯，互相成就，互相赏识，又不得不因为工作伦理而保持相对独立
天哪，真是太太太喜欢《法兰西特派》，要疯了。无以言表，无以言表（现在无法组织语言了，影评要写一年）几乎都是我喜欢的明星，阵容奢侈得不可想象，都快窒息了；剧本的结构、内容、隐喻、借喻、跳脱、通感、移文、镶嵌（我已经语无伦次了）……聪明到会让我以为是外星人的作品；实质是对艺术、政治、行业（包括新闻出版业）、阶层、人本身几个板块的解构，却写成诗行一样的压缩体故事，意图和洞见如此犀利通透，嘲讽戏谑嬉笑怒骂，一针见血，但却用创可贴及时贴上没有让它出血，它让你想想青春想想爱和美食
刚看完布达佩斯大饭店，被朋友推荐来看法兰西特派。看之前没有做过任何功课。
开始看得很不顺利，尤其是开篇小短篇城市特色，我还没搞清楚谁是谁，为什么要说这些，就匆匆结束了。接着看后面的故事，我还在一直脑动这个镇子上发生的这些故事之间到底有什么联系。直到电影过半我才反应过来：噢这是用一部电影来模拟一本期刊，用看期刊的思维来看这部电影或许更合适。
用电影来模拟期刊，本身就是一种有趣的创意。但对我来说，短板也很明显：信息量太大了。
看期刊时看到的是文字
看完我只有一个感觉，剧组拼尽全力，努力认真地做了一部烂片。演员是好演员吗？是的！摄像是好摄像吗？是的！服化道是好服化道吗？是的！导演是好导演吗？我觉得也算是的。
就许多技术层面而言，这部电影无疑是很优秀的。看开头十分钟的时候，我还在想这片子拿什么奖没有？去豆瓣搜了一下，竟然没有。看完之后，我的想法是：果然没有。从影片一开始，你可以发现每一个镜头都是很考究的。从构图到色彩再到打光化妆，都充分体现了剧组的专业性和导演摄像的艺术追求。这一点就和一些国产圈钱片是有很大的差别的
看完后会开心、心动、脸上泛起蜜汁微笑，但是并不会助眠，反而会让我失眠，因为太兴奋了……
没有失望，甚至是期待以上。
太好玩了！当杂志电影化或者说穿越到杂志文章里，你会看到怎样的故事/城市风景。
不喜欢花店的骑自行车记者。
第1个故事讲座式讲解，加上语速很快，就没反应过来这电影在干嘛，直到故事快结尾，才发现，哦，她在讲她写的这篇文章。哦，原来这部电影是这样的方式在讲故事。 画好看以及蕾老师和蒂尔达很美。
我是从第2个故事开始，也就是电影开始44分钟之后，才真正喜欢上。
"叙事"与"形式"虽然都属于表达，通常我会认为对于剧情片来说，"叙事"是第一位的。而Wes Anderson 拥有如此惊人才华，让人不得不承认"叙事"服从于"形式"的电影也可以那么精彩。导演将银幕当做杂志，做《周末画报》式的分段式故事讲述。这个天马行空的创意，用的却是最严谨的美学设计，运镜调度和节奏把控来呈现。若非如此，则形式创新无扎实的技术支撑，必将缺乏艺术感染力。如一众"文艺片"，如一众"毕赣"导演，他们的所谓"曲高和寡"，就是缺乏技术支撑的自我陶醉。任性需要实力。Anderson 就有这实力，说服投资
2021年，《法兰西特派》纸媒时代的一次优雅谢幕
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