午夜电影散场，滨口龙介花了三个小时，用简单的故事、精巧的讲述带我重新温习了一遍今年刚刚懂得不久的道理，一切的timing都刚刚好，好到我觉得可以将这些草蛇灰线串在一起，写下一篇年终总结。
我想从一件内心深处非常后悔的事讲起。
2019年的夏天，女儿2岁的时候，某个午后她跟我说她想去游泳，于是我给她换上泳衣，一起手牵手来到小区游泳池。
夏天的小区泳池是孩子扎堆的地方，我抱起女儿想放到池边的浅水里，她突然挣扎起来，说自己害怕，不愿意下水了。
起初我觉得这只是暂时的情绪
还得一百四十多个字才能发布，说点什么呢。影片对爱和性的探讨是失败的，如果有朋友对这部分感兴趣，我推荐看米兰昆德拉的《不能承受的生命之轻》，我爱上文学和哲学的入坑之作，饱含了高中时代最美好的回忆。磊哥那天还和我说，他想起了这本书，他生命的乐章已经无法接受别人的音符，我不知道该说什么。
请问现在多少个字了？
没有能力的村上君和他的短篇小说
苏珊·桑塔格说：伟大的作家要么是丈夫，要么是情人。托尔斯泰，丈夫。陀思妥耶夫斯基，情人。鲁迅，丈夫。张爱玲，情人。
契诃夫，丈夫。村上春树，情人。
他们有一个共同爱好 —— 收集离奇的短小故事。据作家布宁说，契诃夫喜欢把报纸上那些没来由的怪事写进自己的小说里，有一次他看到一个教会执事在丧宴上把鱼子酱全吃光了，在小说《在峡谷里》的开头便用了这件事。而村上春树创作序列就是一部“都市状况指南”
好的商业片铁则：文本的多意性牵着观众走，视听影像的单向性确保中途没人掉队。从这个意义上来说，本片做得相当成功。文本层面上，一句「人是我杀的」所衍生出的多重副像，从音到家福，从高槻再到渡利，一步步微妙变奏，观众目不转睛陪剧中人一路走到底，却发现杀人的意象阴魂未散，词语跟手势，开始在舞台正中空转。尽管高潮处借高槻之口讲出了原作小说里那段如何窥尽「他-我」真谛的直白说教，但全片形而上不归路的最后一层窗户纸还是没有被捅破，高槻眉宇间生发的豁然与达观（可延展至随后彩排时的警方突袭）
文/Bryan Washington
译/语非
Jul.19, 2022
翻译是份苦差事，但导演滨口龙介参透个中真意。在2021年由他执导的电影《驾驶我的车》中，对语言理解的难题比比皆是，无论是舞台、餐桌、吧台还是开车途中，各个角色都摸索着语义，他们在烟波浩渺的东京、广岛和北海道纠结于婚姻的忠贞、记忆和责任，并重塑着各自的世界观。虽然理解各有偏差，但他们始终为此竭尽全力。这份对理解的渴望与脱口而出的语词同样重要。
時隔三個月，又在電影院看了一遍。有些多出來的想法。
1. 家福女兒是01年出生的，而與她同歲的Misaki是23歲，說明故事設定是在2024年。現在已知全世界並無multilingual劇院，是不是以此說明濱口對這種藝術形式的未來抱有期待呢？
2. kōshi跑去追那個偷拍他照片的男人，但並無給揍人的特寫。這次看發現了遠處有幾個群演在往公園的方向張望。
3. kōshi和家福在車上那次談話，正好是在他揍完那個偷拍的人之後。他續講音所編的那個故事，而故事的結尾正好是「我殺了人，我殺了人，我殺了人」。
“驾驶我的车”与《万尼亚舅舅》的角色对应关系
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