刚问过一个印度人，他说孟买是个很大的城市，人们去上班往往要横跨三四十公里到office，所以要起得很早，老婆顶多帮他准备个早茶什么的，然后wife会用一上午时间准备午餐。
印度人认为食物当天准备的才好，不喜欢隔夜食物，当然也有人前天晚上做好，然后放在冰箱里第二天带着，但那种卷饼隔夜就囊了不好吃了。
这印度经理也觉得直接用煤气火烤饼没什么，他妈和他老婆都这么干。补充一句，印度停电是家常便饭，少数富人有发电机，很多数家庭家里根本不用冰箱。
《午餐盒》，无意中看到的一部印度电影，冲着没有任何歌舞表演的情节来看的。怎么讲呢，我想，这部电影，可以称之为咖喱味的《你好，之华》。
都说“从前慢，车马邮件都很慢，一生只够爱一人”，这话听着是极浪漫的。信笺传情，放在现代，不再是普遍的行为，只能是偶然为之。无论是冒充之南的之华，还是给陌生人做饭的依娜，她们的生活中，都有些不如意。这也就促成了她们通过书信来寄托情思的桥段。
依娜是一个平凡的印度主妇，没有工作，在家里做家务，为丈夫做午饭。然而，因为快递公司的疏忽
如果不被送错的午餐盒打出涟漪，男主应该不会感受到自己是个孤独的老人。
如果辛苦烹饪出的午餐不被送错，女主也不会同情自己已经被婚姻孤立了这么久。
“坐了错的火车却到达对的地方”只有一种可能，就是一开始没有觉察出自己的样子和位置。
按照自己想象的样子往前走，日复一日，渐渐忽略自己的感受、自己的老态和自己原本面对音乐、艺术和文字的敏感。
应该感谢错误，也应该感谢敏感，那些使你痛苦不已又寝食难安的东西，才是你活着的证据。
“我今天下午就要坐火车去不丹。是写信告诉你，或者，只是把这些话写下来，几年后再慢慢品味？我在某时某地听过一句话，错误的火车，总会将你载到正确车站。”
（没有看过影片的慎入，涉及剧情发展）
在印度的某些城市里，流行着这样一种奇特的服务——午餐盒递送系统（dabbawalla）。简单来说，就是有专人每天把刚从厨房出炉的午餐送到上班的人的办公桌上，这样上班的人既不用一大早忙活，又能吃到热气腾腾的饭菜。
那是什么让这部电影里的午餐盒那么特别呢？机缘巧合中，素来以高效、精准、零失误闻名的孟买送餐系统（比当地火车和黄包车系统还高效）出错了—— 将一位年轻貌美的家庭主妇依拉的午餐盒送到了一个快退休的会计费尔南德斯面前，而不是她的丈夫，故事就是这样开始的。
依拉的婚姻里已没有爱情，丈夫每日忙于公务，无暇顾及家庭或她的感受。她的生活仿佛被定了形一般，繁冗、无趣、死水微澜。每天匆忙中送走上班的丈夫和上学的女儿之后，与她交流的人类只有一位只闻其声却从未见过的楼上邻居大妈。她俩常常隔空扯着嗓子喊话，聊的话题无非是家长里短，顶多交流下烹饪秘方。大妈还时常从窗户吊下个篮子，给依拉递送点蔬菜或香料，也领走让依拉帮买的菜和杂货。
故事的另一端
喜欢这个故事 也很享受这个电影
导演和摄影技术中上 剧本稍欠功力 比如
用一个auntie来扮演上帝角色 其实就是把不太符合人物性格的行为强加在人物上 但是放辣椒那一个使得剧情展开的重要转折 显得有点过于牵强
人物发掘不够深 如男配角
有些人物形象过于单薄 不够丰满 如ila的丈夫 这个角色还不如“哈佛研究过”的取餐大叔有质感 有些人物简化是必要和适当的 但是丈夫这个角色是ila生活主线困境的主要缔造者 过于简化这个角色 使得ila自身的悲剧情感不够真实动人
女演员表演需打磨 如在餐厅等人那一段肢体动作略浮夸 拆信看信时表演痕迹比较重
这又属于一个抛出问题 不给答案的电影
赞同另一个评论 “情节安排相当简单，甚至过于一厢情愿，但电影视觉细节的丰富温情是相当动人的。叙事手法踏实安稳，不废话也不过于煽情，可充分感受到导演对城市与人物的深切情怀。扎实稳健，”
“午餐盒”伊尔凡·可汗作品，错与对的人生
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