如果电影的意义在于造梦而不是描摹现实的话，亚历山大佩恩真的不是一个很讨巧的导演，因为无论你看着他的电影哭或者看着他的电影笑，你都不可能因为他的电影而被愉悦。第一次接触他的电影是2004年的《杯酒人生》，因为2012年奥斯卡奖的缘故，很多朋友也因为《后裔》认识了他。而导演这种风格的成熟则是在2002年的《关于施密特》。这显然不是最好的杰克尼克尔森（他在《飞跃疯人院》的表演更优秀），也不是最好的亚历山大佩恩《杯酒人生》其实更好），但导演这部电影的野心却显然不在于此。
片中杰克尼克尔森扮演的施密特先生先是经历了自己的退休而新来的年轻主管又似乎毫不买他这个老人的账；然后突然之间妻子去世，他在整理遗物中又发现了妻子30年前对自己不忠的证据，而那个男人又是自己的挚友；接着自己疏离已久的女儿又订婚了，而施密特先生对未婚夫和他的家庭又非常不满；老人决定上路开车去女儿家里阻止这桩婚事，路上偶遇一个愿意听自己倾诉的已婚女士无比尴尬；到达丹佛的女儿家里之后，施密特先生非但未能阻止女儿婚礼，反而造成了女儿不小的混乱
悲剧，这才是悲剧，真实得可怕的悲剧，可能发生在你我他身上的悲剧。
仿佛一瞬间，倾尽毕生心血的工作，温暖的亲情，友情，爱情，统统把他抛弃了，离他远去。孤独，他感到的只是无尽的孤独。他不甘心，他尝试去挽留，去改变，但一切都太晚了。或许从来也没有改变的机会，如他女儿说，要不你留下来支持我，要不就回奥马哈。
其实人生在世，能改变、能影响的东西实在太少，搁浩瀚的宇宙中，连一缕轻烟都不是。
片尾还是转折了。爱，把爱带给身边的人，也许这就是人生的意义。
电影给人的感觉就如海报上那个头发凌乱、满脸愤恨的老先生一样，沧桑又不甘，可笑又可怜。施密特66岁了，开片时的场景我们就可以看出他很郁闷，为自己的退休，也为自己老去的年华，他对公司新来的年轻主管根本不屑一顾却又不得不装出前辈的宽广胸怀来接受他。他将这种反感的心态也带到了自己的生活中，他对妻子感到厌烦和疲倦，对未来女婿看不顺眼，为女儿不听自己的劝告而生气不已。但是施密特只能极力克制自己的情绪，于是那个被他资助却素未谋面的非洲小孩恩都古就这样成了他的倾诉对象。施密特就是对现实如此的不甘心却又无可奈何的老先生。
影片里悲剧和喜剧接连出场，退休、丧偶、结婚、回忆等，而施密特就这样接受着，他承认自己的怯懦和窝囊，对许多事情无能无力；却也拖着疲惫的身躯做出自己些许的反抗和努力，他尝试着原谅妻子和朋友曾经的背叛，勉强自己接受并不看好的女婿，努力从过往的回忆中找回些许温暖让自己显得不那么孤独。施密特就像是徘徊于成功和失败之间的半吊子人物，他心中充满了深深的愤恨和仇视却也因此在老伴离开会显得分外孤独
哦哦哦 看来还是有人也看到电影里描述的那关于人生价值的一方面的啊~~
我还想说，他有那么漂亮的车，他竟然还是觉得自己的人生是多么无趣！
这太悲伤了 ！ 事实上 他的工作是很好很好的！！
aiaiai
！
还有 有一个孩子 评论的 最后他拿到孩子的那幅画 哭了的场面，他说到了爱才是真谛——在结合了人生价值，在告诉我们父亲很有可能是为了孩子放弃很多以后才导致人生一无所长以后，格外给我启发！！
《关于施密特》现象级剧情片 The Most Valuable Takeaway : I am weak and I am a failure
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