有人说是男权之类的，我个人觉得这更像是自我意识的觉醒，当你和别人不一样（女主的特异功能，现实中可能是任何不同，比如你不同的性取向、你不同于一般人的生活方式等，甚至你的疾病），这些不一样，兴许会让家人在社会生活中备受煎熬，人类社会似乎特别执着于整齐划一，稍有不同就会被视为异类，连带整个家庭也会被周围人所排挤。
而女主的父母，自发现女主让弟弟彻底消失后，就开始对女主彻底压制，在我看来，女主父母虽因女主的不一样，可能受到社会压力，但是反过来对女主采取压制，更是残忍，在父母看来，这种能力很不恰当的，此后看似女主爸妈很关心她，每天电话，但是画面更多的是呈现出一种压抑，那怕女主开玩笑的说了下对朋友的简单看法，都能被爸爸严肃的加以批评。
整个过程最揪心的是爱情，即便她们相互喜欢，女主也还是不相信或者不敢相信这事，她下意识的觉得这是不对，亦或父母的这种潜移默化的压制，让她自己都觉得是因为自己的能力导致对方喜欢自己？她对第一次亲吻的拒绝又渴望，明明对方回应，最后自己无法接受
本来不太敢去看Thelma，一来担心是恐怖片，二来“北欧”电影的阴沉让这个冬天更不好过。后来按捺不住预告片里的姬情节的吸引力，于是还是去了！
就是这样肤浅。
结果是后社会主义东欧还在揭露社会的黑暗，西方世界还在大方向讨论中产困境、国界和恐怖主义时，北欧人民又开始企图和人性直接对话。本以为女主有Legion中大表哥的超能力（https://movie.douban.com/subject/26641716/）这会是一部超级英雄类型片子？的时候，剧情却闪回闪进，让我们和女主一起发现自己的身份，摆脱男性监视，以及拥抱自己。
当然不能剧透，只是这片子的女权主义寓言故事很妙，夹杂了很多宗教和witch hunt的纠葛，线性的叙事张力被导演掌控得很平衡，不是有玄幻悬疑欲加在平淡生活中的破案感，而是一种水到渠成聊暗花明的自我探寻之旅，女性主体意识的觉醒。而这样的主体意识，就正是她的超能力，换言之，就是她家人口中她的curse。
而在这个故事中，女主的心动是一个闸口
一个小姑娘，天生异秉，能够“心想成真”。小时候妈妈关注二胎弟弟，嫉妒的她，心里一个想法，就把弟弟塞床底下，甚至直接送冰窟窿里。所以，一开头就有个悬念，为什么父亲想开枪杀了女儿。当然，最后她还是把父亲烧死了，然后回到学校，让消失了的爱人，再一次来到身边。
为什么消失了爱人要回来呢？重点就是她的爱人是个女的。也就是说，她一开始出于“传统的限制”，更重要的是父亲的所谓“爱”（父亲一直关心着她，每天都与她通电话，像个神父一样，了解着她的一切，也监督着她的一切）。所以，她弄明白了
夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议先看过影片。
2008年冬天，《暮光之城》上映时，我在英国。
当时影城里像办了中学生派对似的，各式各样的少女散落在大厅里，买爆米花可乐橡皮糖的、手舞足蹈聊天的、靠墙坐在一起装颓废的……影厅里更是弥漫着“怀春”的味道，每当帕丁森演的吸血鬼做出“苏”的举动，妹妹们就集体倒抽一口气，心脏同步落拍。
相信每个人都看过几场所谓的Chick Flick（小妞电影）。
挪威的这部《西尔玛》，在不祥的交响乐中开篇：父亲和女儿漫步冰上，走进积雪的森林。林中蹦出一头小鹿
在最初看《西尔玛》的时候，作为东方人的我并不能理解，为什么最终西尔玛使用特异功能杀死了父亲，对这种违反伦常的行为，西尔玛毫无愧疚，不，连一点点的过意不去都没有，当时十分不理解，以为这个女巫就是冷血心肠。
然而当我想起西方神话的 时候，忽然明白了。他们的传统和所思，果然和我们不一样。他们对伦理的关注没有我们那么专注，比如结尾的时候，女主离开家，离开母亲，去寻找自己的生活义无反顾。
在古希腊神话里，三代神王的更替过程，潜藏着西方哲学中伦理关系的特殊之处：子取代父，天命所在
我尽量简短截说：一开始当一个络腮胡大汉端着猎枪不打猎瞄红衣小萝莉的时候心中一紧，然后屏幕一黑来到了校园，“…what？还有青春戏”。好巧不巧的一只乌鸦撞到了自习室玻璃后女孩发了怪病，得蒙一个女同学照顾，俩人处上了朋友（噢…惊悚悬疑片）。后来她们一起参加了个派对，刚以为要来了个温柔小哥抚慰有着不幸童年的女孩的时候，她新交的女同学居然跟她睡了！“卧槽！女同片！”心叫一声福利了。正准备欣赏接下来的美色时灯显异象，仪器紊乱。“卧槽！居然还有魔法！”正准备一睹震撼时
【西尔玛】紧凑的悬疑片 成长总是很痛，尤其是你的阳光不同于别人的方向时。
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