开篇之前不得不再抱怨下影院的空调，知道你们暴利也没必要这样回报姐吧。上次没被影院的空调冷死或者热死大概已经是二十年前的故事了。
再抱怨下，谁跟姐说里面有蕾丝的，是眼神不好使呢还是臆测能力过于强大？
写在前面的申明——姐爱剧透，不喜误入，误闯速离。
情节很薄弱。两对姐妹花，一对过去，一对现在。铺设悬疑，摆弄传统，混搭元素，都改变不了苍白剧情的事实。
要给风说，大概两句话就完了：我们姐妹情比金坚，任何世道的变化都改变不了我们永恒的友谊。就为了这两句话，摆出了绣花鞋，摆出了媒婆儿，摆出了菩萨庙儿，约莫是为了迎合国外人民对中国的臆想和好奇。摆便摆了，反正摆的人也多了去了，无论作为背景也好，作为线索也罢，都是无伤大雅的。但却摆得浅浮，那股韵味出不来，就显得仅为道具而为道具了。也不知是因为篇幅有限还是班底本身挖掘不够，最终呈现出来的就是这样一股让人有些沮丧的东西。
就像有些惯式，也无法说是刻意为之，但真摆了出来就觉得不舒服。且不说台词多么不生活化不符合人物身份，也不说为啥俩中国人站一起也偏要说英文
很多人对这部电影抱有期待。
默嫂的投资。在主创里还看到了熊小鸽的名字。此戏肯定是不差钱。
有小说做为根基，按理说应该比张导陈导出品的什么菊花粥无极膏之类的要好的多。
华语电影里难得有如此文艺的片子这样大张旗鼓的在各院线占据一段密集档期。
加上两大有演技保证和票房保证的女主角。
可是，它让我们失望的不只一点点。
在影片放映过程中，深深感觉到导演和演员憋着一股劲却没释放出来。为什么？因为剧本完全没有给她们释放的空间。
刻意营造的隐秘、细腻的氛围，甚至带着侦探剧色彩的递进。观众憋着一股劲，却没法让人找到一个泪点。为什么？因为编剧偏偏非要在这样讳莫如深的节奏里加入崇高伟大的主题，拼死命表现一种荣辱与共、死生契阔的宏大感。好莱坞式的创作概念在此剧明显的水土不服。于是，就整出了这么一个洋不洋、中不中的玩意。
像一个西装笔挺的人脑壳上梳着长辫子，像一个着洋裙的女人配一个复杂的清宫头。当然不好看。
这不是男人与男人之间，好莱坞式的枪林弹雨，兄弟死了，替他的父母养老送终，照顾他的妻子儿女
不是只有爱情才感人至深，友情也能够刻骨铭心，甚至能超过悲伤爱情带给你的体会。让人失落的总是人生而不是温暖的感情，不管你身在何方，不管你落魄与否，总有那么一个挚友殷切的关怀着你。这是《雪花秘扇》告诉我的。
两个女人，从女孩时相识，到后来恋爱结婚，对彼此的情谊早已深入骨髓，过后的种种，不过是造化弄人。当百合看到莲花蓬头垢面，身居陋室时就已心痛不已，所嫁之人竟也是山野村夫，行为粗鲁，暴力相向，她更是坚定要带莲花走的心，却不想，莲花满口拒绝，随后竟私自毁约，放弃老同的生死之交，百合盛怒烧毁信物，但烧不掉的是沾满眼泪的思念。而现代的妮娜了？为了索菲娅不惜放弃了考大学的机会，不惜遭受父母的责骂，不惜担负学校的惩罚，不惜放弃去纽约的机会，可是索菲娅竟为了认识不过数月的男人就要弃她而去，在妮娜眼里固若金汤的友情却比不过陌生男子的一个深吻，身受重创的她跌跌撞撞的跑出了索菲娅的人生。两个相似的故事交替发生，两个女人交错纠缠的命运。百合到莲花弥留之际才体会了她的良苦用心，可惜故人已去，回想过往的十年
这部电影就像一个措辞优雅的朋友，她以很陶醉的语气用各种美好的形容词给你描述沧海桑田、人生史诗中的情绪和感触，却又没有多少充实的故事情节来铺垫以及支撑。很明显，这些情愫很难让人得到认同产生代入，即使她描写美妙风景和细节风物的能力再强，你也禁不住去敬而远之。
也或者说她用了一种国内观众不太习惯的语言来讲述这些故事（或者它多少就有点专供精英人士的意味）。它绝对没有无厘头或者常见语言。你可以零星代入的体验可能会是《投名状》中二嫂莲生的流离失所，《枕边书》、《末代皇帝》甚至《功夫熊猫》的由外到内（进口转内销）难以掩盖的泊来品气质，《自梳》、《美人依旧》般舒缓而厚重的难舍情怀。当影片后半部分一堆女子围着新娘子一起唱起歌谣的时候，很难让人不联想起陈逸飞的画作《浔阳遗韵》。而能有这些代入体验的观众数量不会很多。
电影原声来自著名电影配乐家瑞秋·波特曼(Rachel Portman)，她曾为包括《浓情巧克力》、《总是骄阳》、《雾都孤儿》等影片配乐，并凭借《爱玛》获得奥斯卡最佳音乐及喜剧配乐奖
《雪花秘扇》8月27日零《雪花铁扇》
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