这部电影的画面和构图都很唯美，美到随便定个格都可以拿来当桌面，四位女主也各有各的美，可谓赏心悦目，但是我花了两个多小时可不仅仅是为了欣赏美女和美景的。
一部电影，最重要的还是故事本身，就算你没有那么跌宕起伏的情节，那也不能平淡如水吧？就算你是散文式电影，那也要做到形散而神不散吧？
本片通篇都是些日常状态的堆积，之间并没什么关联，也没有情感的递进或演变，很多地方，你刚刚有些进入状态，导演就戛然而止，好像生怕你会被感动似的，莫名其妙就收了场，也许这是导演认为的点到为止
写在前面：第一次写长了一点的“短评”，只是一些不成体系散乱的观后思绪，见谅！
9.5分，看完，一直有一种和谐和安静，虽然事实上整个场不是一直真的安安静静的，而是整体所营造的。多么另人怀恋，影片结束，有点淡淡的伤感，是因为 像一家熟悉已久的生活中的朋友 消失在视野中。
说它完整是因 没有在人性和社会方面没有 做作的 架空剧情，去“制作”表现那让人感觉不真实基至误导人的剧情！而此片的剧情之完整表现在人性，表现在人对家庭包括其成员，表现在生活和种种，没有理想化去造个无缺点的人或社会 或反之，没有恶意丑化什么 ，一切都真实的如在身边，虽然也有不足，但片子的主题如此！
让人想起自己的家，自家的院（我本人真的太向往这个院子的风貌了），那种平静还有一点点的详和。
还有美好的青春。虽然是只有几个小铃和风太的场景，但真的把握的很恰当，那才是真正的朦胧而美丽的，就是一种在人类这个社会属性极强的种族里才会有的青春期异性间的美好，甚至那不应该叫做爱情，那真的只是纯洁的好感
不太懂日本电影，记录一些思考的碎片。
电影的线索，毫无疑问，是那个萦绕不去，但是又从未出现的“父亲”形象。父亲的病逝使得所有与其有关的人集聚在了葬礼之上。于是，那个葬礼成为了戏剧冲突的爆发点。父亲生前的三段感情分别以绫濑遥饰演的大姐，浅野玲以及其最后一任妻子的对话展开。出场时她在葬礼上夸张的哭声，明显地体现了她的虚伪与做作，从而暗示作为小女儿的玲生活的艰难，以及她的坚强与隐忍。因此，作为父亲与第三任妻子所生的小儿子在剧中几乎被忽略，而小女儿则成为整部戏剧穿插起她的继母与父亲，她的亲生母亲与父亲，以及代表她的生母与三姐妹的关系的焦点。从参加葬礼到小女儿离开继母去三个姐姐的祖宅，就意味着，她已经完成对父亲与第三任关系的处理。剩下的就只是她的生母与原配家庭的关系，也就是她与三个姐姐（而实际上是以大姐为代表）。
在对玲这个人物移居到祖宅之后的生活，实际上，充满着如何从一个外来人的身份真正进入到这个家庭谱系之中。可以看到她身上背负的不仅仅是作为婚外恋结果下的女儿
转自木卫二三事：从山形的森林到镰仓的大海，闪闪发亮的，是少女的明眸，是洒进老房子的牛奶光，是性情不同但心心相印的姐妹情深，更是侯孝贤口中无从名之也难以归类的吉光片羽。这种灵光闪烁，也被引申成声音，像轻盈细碎的风铃，炸天妇罗的滋滋声，周而复始的列车经过，假装敲门的咚咚咚。还有重逢的沙丁鱼刺身味道，很久没有体验过的梅子雨，甚至是故意被隐去表现的一树樱花。
是枝裕和的影像世界，它不仅打通自己，也连接了同时代的导演，延续黄金时代的大师印记。更神奇的还有，对如今的中国影迷来说，他的电影，就是日本——你很难找到其他的替代者。
老房子生辉，靠的是人气。四姐妹的出出入入，张罗收拾，令影像得以呼吸和流动，也让这出少女漫画加摄影写真的家族故事真正成立。实际上，要把绫濑遥、长泽雅美和夏帆拍得美，那很简单。就像她们拍过的电影，再不然像开头，就让长泽雅美穿 bra ，秀个长腿。但在多数时候，尤其是那些近景特写，是枝故意把她们拍得“没有那么美”，淡妆，随性还有些显老。选角上，四人的年龄阶差是完全成立的
【海街日记】是枝裕和专访：我也会看少女漫画呦
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