他战战兢兢地搬来椅子坐在钢琴前，不安地抬眼看他，但又很快移开视线，那人的的烟灰军装，以及别在腰间的枪灼伤他的眼睛。他把指尖放在黑白琴键上，骨节僵硬，颤抖着不知所措。但只要跳跃那双沾满污垢的手，他就是音乐世界的神。
他从未听过这样悲怆动人的《升ｃ小调夜曲》，使他忘记琴架上的纳粹军帽，忘记德国军装肩上显赫的军衔，只在这首融入奏者全部苦难与哀伤的乐曲中蹙紧了眉头，若有所思。从听到第一个音符开始，他就感知到超越国界，超越种族的嘤嘤共鸣。
由波兰籍导演罗曼•波兰斯基拍摄的电影《钢琴家》是根据波兰钢琴家瓦拉迪斯罗•斯皮曼的自传体小说《死亡城市》而改编。获得了第75届奥斯卡金像奖最佳影片提名；第55届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖和第27届日本电影学院奖。波兰斯基的作品堪称经典。《苔丝》《唐人街》在中国拥有广大观众。用了三年时光精雕细刻的《钢琴师》是一部私人小说性质的表现犹太人集中营的电影。二战时，波兰斯基被无情地卷入了时代风暴，受尽磨难，最终，他独自一人逃离波兰的集中营顽强地活了下来。这个年届七旬的老人，垂暮之际，回首往昔，直面60多年前那场人类浩劫和自己记忆中的巨大伤痛，波兰斯基推出力作《钢琴家》。非常值得一看的优秀影片。
一家人最后只剩一个人，还好有这一个人，那一枚高价的奶糖是一家人最后的晚餐，还好有那一块糖，想来那必是人生最苦涩也最甜蜜的滋味。人说战争无情，可人何尝有情？救人于水火之中，让人动容，让人感动，可活下来要运气，靠人性，也靠命运，德国军官最后没能得救，可谁能说他救了一条人命，就值得被救？谁又能说，他参与了杀戮，就该被同样的手段制裁？
此影片以一个钢琴家的视角管中窥豹整个犹太民族被纳粹折磨的苦难经历。或者说导演就是纯粹在讲这个钢琴家的故事，只不过恰巧他处在二战这个大环境下。
个人感觉镜头转换地太快，几年一晃就过去了，某些年份情节展开过少。有些部分冗余，发展缓慢。影片结束得有些仓促。
总起来说是个引起观众对战争反思、对人性赞美的好电影。
每当我看到纳粹对犹太人惨无人道的折磨时，总是会联想起日本鬼子的罪行。
很多人惋惜德国军官死在苏联战俘营，继而痛恨苏联人。可我想说，不管他的动机如何，他救人的举动值得人们敬重，在战争的阴霾下，这一刻他显示了人性的光辉。但可惜的是世界上不是非黑即白那么简单。在完整了解一个人之前，我们需要赞美的只是这一个行为，而不是这个人。其实在任何情况下，都应该只谈论行为本身，因为任何一个好人都可能做过坏事，而任何一个坏人也都可能做过好事。好事就是好事，坏事就是坏事。
我期望，无论在什么境况下，人，都能够保存人性——这是黑暗中唯一的希望，也是推动人类进步的火种。
看完《钢琴家》这部片子我明白了老一辈的为什么最不能容忍的事就是浪费粮食了，我也知道了“先填饱肚子再说”这句话的份量了。
经历过饥饿的人由于遭受过没饭吃的生理性的痛苦因此对粮食保持着一种敬重而又恐惧的感情记忆。在维持人类生存的几个条件中，包括阳光、空气、水、食物其中只有食物是这个文明社会里需要用其他东西换取的。而阳光、水、空气是人可以自然获得的，虽然我们喝的水不是那么安全、我们呼吸的空气不是那么干净，可是这些东西最起码是不会被平白无故的被剥夺走的除非有一天地球毁灭了这种情况无话可说，我们不必为此整天去担心。
但我们谁也不敢保证在这个文明的社会里我们会永远有饭吃，战争、贫穷、灾难都有可能导致人类面临没有饭吃的危险。就像影片里席皮尔曼的爸说的一样“这太荒谬了”。
在人类生产技术、科学水平、文明制度如此发达的社会里，有人忙于追求精致的生活和高档的享受有人却为食物发愁这是多么巨大的荒谬。荒谬的可怕之处在于它的不可理解，它让人失去安全感并且开始不断怀疑，使人以往的经验全都失去作用
《钢琴家》罗曼·波兰斯基创作，那个死在妈妈怀里的孩子，只想喝一口水
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